Le nom Nishijin provient du fait que, durant la guerre d'Ōnin, durant l'époque Muromachi, l'armée de l'Ouest y établit son quartier général. Après la guerre, des artisans s'y réunirent pour tisser des textiles. L'histoire du tissage à Nishijin remonte aux techniques introduites par le clan Hata avant l'époque Heian. NISHIJIN Ori (Textiles) s'est développé comme un vecteur de la culture du tissage, étroitement liée à la culture de cour.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. Dans le cas des tapisseries, il s'agit de tapisseries tissées selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être à armure toile avec du fil pré-teint.
  (2) Les fils de trame (à l'exclusion des zones à motifs) sont battus en diagonale dans le peigne à l'aide d'une navette lancée à la main.
  (3) Pour les motifs, les fils de trame dans les zones à motifs sont battus en diagonale dans le peigne à l'aide d'une petite navette, puis tirés parallèlement au peigne à l'aide d'un ongle ou d'un outil de refente.

   

  2. Dans le cas du brocart, l'une des dispositions suivantes s'applique :
  (1) Dans le cas du brocart de chaîne, il s'agit d'un tissu à motifs tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (i) Le tissu doit être un tissu uni ou un tissu sergé pré-teint utilisant un métier à tisser Jacquard.
  (b) Les fils de chaîne doivent être composés de trois couleurs ou plus, tirés de trois bobines de fil ou plus pour former un groupe, puis tirés dans le peigne un par un à la main.
  h) Les fils de trame doivent être tissés en alternant entre « fils d’ombre » et « fils de trame de fond ». Dans ce cas, la densité des fils de trame doit être de 40 fils ou plus par centimètre.
  La crête doit être créée à l'aide des fils de chaîne.
  (2) Dans le cas du brocart de trame, il s'agit d'un tissu à motifs tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (i) Le tissu doit être un sergé modifié ou une toile tissée à l'aide d'un métier à tisser Jacquard pré-teint ou pré-traité.
  (b) Pour le tissage, on utilisera une « navette lancée à la main », une « navette tirée », ou « huit navettes ou plus », six « lisses » ou plus, ou un « dispositif à feuille étirée ».
  C. Le motif sera représenté par le fil de trame. Dans ce cas, si le tissage est réalisé avec huit navettes ou plus, le motif sera brodé.

   

  3. Dans le cas du satin, il s'agit d'un tissu à motifs tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être un satin pré-teint ou pré-traité à l'aide d'un métier à tisser Jacquard.
  (2) Pour le tissage, une navette lancée à la main, une navette tirée, ou huit navettes ou plus, dix lisses ou plus, ou un dispositif de traction doivent être utilisés.
  (3) Le blason doit être soit un « blason en relief », soit un « blason brodé ».

   

  4. Dans le cas de la soie vermillon, il s'agit d'un tissu à motifs tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être un satin pré-teint tissé à l'aide d'un métier à tisser Jacquard.
  (2) Pour le tissage, une navette lancée à la main, une navette tirée, ou huit navettes ou plus, six lisses ou plus, ou un dispositif de traction doivent être utilisés.
  (3) Le motif est représenté par le fil de trame. Dans ce cas, si le tissage est réalisé avec « huit navettes ou plus », le motif est « brodé ».

   

  5. Dans le cas du Shōba, il s'agit d'un tissu à motifs tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être une variante de tissage sergé, satin ou toile pré-teint utilisant un métier à tisser Jacquard.
  (2) Pour le tissage, on utilisera une navette lancée à la main, une navette tirée ou une navette à double feuille.
  (3) La crête doit être une « crête surélevée ».

   

  6. Pour la ventilation, le tissu doit être un tissu à motifs tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être un tissage double utilisant un métier à tisser Jacquard avec du fil pré-teint ou prétraité.
  (2) Le tissage doit être réalisé par tissage double en utilisant deux ou plusieurs fils de chaîne et deux ou plusieurs fils de trame de couleurs différentes afin que l'avant et l'arrière du tissu puissent être inversés.
  (3) Faire appliquer un « blason cousu ».
  (4) La densité des fils de chaîne doit être de 120 fils ou plus par centimètre, et la densité des fils de trame doit être de 40 fils ou plus par centimètre.

   

  7. Dans le cas d'un tissu de gaze, il s'agit d'un tissu de gaze tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être fabriqué à l'aide d'un métier à tisser Jacquard pour le tissage de la gaze.
  (2) Pour le tissage, on utilisera une navette lancée à la main, une navette tirée, un agitateur de motifs ou un peigne modifié.

   

  8. Dans le cas du velours, il s'agit d'un tissu à poils tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être préteint ou prétraité et tissé en armure chaîne.
  (2) Le pieu est formé en insérant manuellement un « fil de pieu » parallèle au roseau.

   

  9. Dans le cas d'un véritable tissage crêpe, le tissu crêpe doit être tissé en utilisant les techniques ou méthodes suivantes.
  (1) Le tissu doit être préteint ou prétraité, et être à armure toile ou à double armure.
  (2) Les fils utilisés pour la soie Omeshi sont torsadés à la base puis mélangés manuellement avec de l'amidon de riz ou d'autres amidons d'origine végétale.
  (3) Pour tordre les fils de soie de la soie Omeshi, utilisez la machine à tordre Hachijo-shiki.
  (4) Les rides doivent être formées par « massage à l’eau chaude ».
  (5) La densité des fils de chaîne doit être de 100 ou plus par centimètre.

   

  10. Dans le cas du tissage ikat, le tissu ikat doit être tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être préteint à armure toile ou à armure satin.
  (2) Le fil Kasuri doit être utilisé comme fil de chaîne ou comme fil de chaîne et de trame.
  (3) Dans le cas du tissage ikat vertical, les motifs ikat des fils ikat envoyés par la bobine mâle sont alignés manuellement pour créer le motif ikat.
  (4) Dans le cas du tissage ikat de chaîne et de trame, l'ikat de chaîne et l'ikat de trame sont assortis à la main pour créer le motif ikat.
  (5) La méthode de teinture du fil ikat doit être « nouage à la main », « impression à la main » ou « serrage sur planche ».

   

  11. Dans le cas de la soie Tsumugi, il s'agit d'un tissu uni, d'un tissu à motifs, d'un tissu rayé ou d'un tissu similaire tissé selon les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) Le tissu doit être à armure toile avec du fil pré-teint.
  (2) Une navette lancée à la main ou une navette tirée doit être utilisée pour insérer les fils de trame.
  (3) Les fils de chaîne doivent être en soie brute ou en soie filée, et les fils de trame doivent être en soie flammée ou en soie filée.

   

  matières premières

  1. Les fils utilisés doivent être de la soie brute, de la soie filée, de la soie à broder, ou des fils de soie, de coton, de chanvre, d'or ou d'argent de qualité équivalente.

  2. La feuille utilisée doit être une feuille d'or, une feuille d'argent ou une feuille de laque, ou une feuille ayant des propriétés équivalentes.

• Scène de travail

  Scène de travail

  NISHIJIN Ori (Textiles) consiste à tisser des motifs à l'aide de fils teints au préalable, mais le processus qui précède le tissage est incroyablement diversifié, depuis la conception du motif jusqu'à la préparation des fils. De plus, NISHIJIN Ori (Textiles) englobe de nombreux types, tels que le velours, l'ikat, la tapisserie, le pongé et le tissage chinois, chacun avec son propre procédé. Nous allons ici présenter le processus de tissage sur un métier à tisser manuel.

  Étape 1 : Conception

  Il s'agit de l'étape la plus importante du NISHIJIN Ori (Textiles), un type de tissu tissé à motifs pré-teint. Les motifs traditionnels se conjuguent à une sensibilité nouvelle pour créer l'œuvre finale.

  

  Étape 2 : Dessin du motif

  Ce sera le modèle pour le tissu. Agrandissez le dessin et reportez-le sur du papier millimétré, puis coloriez les lignes de la grille pour indiquer le sens du tissage.

  

  Étape 3 : Gravure du blason

  D'après le motif, des perforations sont réalisées dans une carte rectangulaire de 33 cm de hauteur et 4,5 cm de largeur à l'aide d'une machine à graver les motifs de type piano. Ces perforations permettent au Jacquard (un dispositif de transmission d'informations) de commander la montée ou la descente des fils de chaîne. De nos jours, le processus est informatisé : certains métiers à tisser créent les motifs par infographie à partir du dessin, enregistrent les données de gravure sur une disquette, puis les transmettent au Jacquard.

  

  Étape 4 : Torsion du fil

  Le NISHIJIN Ori (Textiles) permet de créer des textiles aux textures variées. Le processus de torsion consiste à combiner plusieurs fils fins, à ajuster leur épaisseur et à leur appliquer une torsion spéciale pour obtenir ces textures.

  

  Étape 5 : Teindre le fil

  Pour NISHIJIN Ori (Textiles), un type de tissu tissé à motifs pré-teint, la teinture est l'une des étapes les plus importantes, au même titre que la création du motif. Le tissu doit être teint selon les couleurs exactes spécifiées par le tisserand.

  

  Étape 6 : Enroulement du fil

  Le fil teint se présente en écheveaux, et ce procédé consiste à les enrouler sur des bobines afin qu'ils soient plus faciles à manipuler lors des étapes d'ourdissage et d'enroulement de la trame.

  

  Étape 7 : Ourdissage et bobinage de la trame

  Les textiles Nishijin utilisent entre 3 000 et 8 000 fils de chaîne. La préparation de la longueur et du nombre nécessaires de fils de chaîne est appelée ourdissage. La préparation des fils de trame est appelée bobinage de trame.

  

  Étape 8 : Éclairage complet

  Pour tisser un tissu, il faut dégager un passage pour la navette (la partie autour de laquelle s'enroule le fil de trame). La lisse est un dispositif qui soulève les fils de chaîne selon les instructions du métier Jacquard. C'est ici que les fils de chaîne sont mis en place.

  

  Étape 9 : Tissage à la main

  Les articles haut de gamme tels que le kinran (brocart d'or) et le maru obi (ceintures de cérémonie) présentent des motifs complexes qui ne peuvent être tissés sur des métiers à tisser mécaniques. Leur réalisation exige le savoir-faire exceptionnel d'artisans hautement qualifiés.

  

   

• Gros plan

  Gros plan

  Luxueux et magnifique ! NISHIJIN Ori (Textiles) l'incarnation même de la beauté du design de la cour impériale.

  Depuis la fondation de Heian-kyo il y a environ 1200 ans, Nishijin se consacre entièrement à la création de textiles de soie élégants et magnifiques, tout au long de sa longue et riche histoire. Nous avons rencontré Eijiro Kitamura, maître tisserand de métiers NISHIJIN Ori (Textiles), pour parler du charme de NISHIJIN Ori (Textiles).

   

  Beauté raffinée et savoir-faire cultivés par la culture dynastique

  L'histoire du Nishijin est indissociable de Heian-kyo (Kyoto). Avec l'essor de cette cité impériale, artisans qualifiés et matériaux de qualité supérieure, aux techniques et motifs raffinés, se rassemblèrent dans la capitale pour confectionner les vêtements élégants et les objets du quotidien de la cour impériale et de l'aristocratie. La beauté naturelle de Kyoto, surnommée la capitale des paysages, le faste de l'aristocratie de Heian et l'épanouissement des arts tels que le nô, la cérémonie du thé et l'art floral durant l'époque Muromachi – tous ces éléments, conjugués au savoir-faire des artisans, donnèrent naissance au magnifique art du NISHIJIN Ori (Textiles). L'esprit vibrant de la culture de la cour impériale qui imprègne NISHIJIN Ori (Textiles) témoigne du riche héritage historique qui l'a vu naître.

  

  Un magnifique et élégant obi en pure soie (extrait de la brochure Nishijin)

  Une machine portative où le savoir-faire artisanal prend vie.

  Même au sein de la vaste catégorie des tissages NISHIJIN Ori (Textiles), la variété est grande : brocart, satin, velours, tapisserie, ikat, pongée… Le maru obi tissé par Mme Kitamura est le type d’obi le plus formel. Connu sous le nom de « darari obi porté par les maiko (apprenties geishas) », il est également utilisé lors d’occasions officielles telles que les mariages et les cérémonies du thé. Contrairement au fukuro obi classique, dont les parties invisibles sont tissées en toile unie, le maru obi est entièrement orné de motifs. Deux fois plus large qu’un fukuro obi ordinaire, il mesure environ 4,5 mètres de long. Alors qu’un fukuro obi classique utilise jusqu’à 8 000 fils, le maru obi en requiert jusqu’à 9 600. Même avec les mains expertes de Mme Kitamura, il faut environ trois mois pour tisser un seul maru obi.
  « Ce genre de textiles complexes et de grande qualité ne peut être réalisé sans un métier à tisser manuel, et les finitions les plus minutieuses doivent être réalisées à la main. Il faut veiller à ce que les fils d'or ou d'argent ne se retournent pas et à ne pas mélanger les fils de trame, tout en tissant sans modifier la position des mains sur le métier. Sinon, le tissage sera désordonné, les aiguilles se coinceront et les fils s'emmêleront. On ne peut pas laisser le métier à tisser faire le travail à votre place. Il faut des années d'expérience pour maîtriser véritablement son utilisation. »
  Tout en bavardant avec un sourire enjoué, elle vérifie soigneusement l'état de son tissage dans le miroir qu'elle tient à la main, tissant de façon rythmée et sans hésitation – une véritable démonstration de maîtrise.

  

  Eijiro Kitamura, un conteur talentueux

  Intégrer les sensibilités d'une nouvelle ère aux techniques traditionnelles.

  Je comprends l'excellence du tissage NISHIJIN Ori (Textiles), mais lorsque j'ai demandé s'il n'était pas trop cher et inaccessible aux jeunes générations, il a répondu : « C'est vrai. Mais les articles de qualité peuvent se transmettre de grand-mère en fille, puis en petite-fille, sur trois générations. Les obi (ceintures) en particulier sont faciles à assortir, quelle que soit la morphologie. Ils sont pratiques, n'est-ce pas ? D'ailleurs, récemment, nous avons commencé à confectionner des obi environ 25 centimètres plus longs pour convenir aux silhouettes des jeunes. Nous intégrons également de nouvelles tendances dans les couleurs et les motifs des fils. Plutôt que de nous obstiner à respecter les motifs traditionnels, nous pensons que la véritable valeur d'un artisan réside dans la création d'articles de haute qualité, adaptés à notre époque, grâce à des techniques traditionnelles et à la satisfaction de nos clients. »
  Il possède une grande capacité à embrasser de nouvelles sensibilités tout en portant le poids de l'histoire et de la culture. Sa personnalité décontractée et sans prétention incarnait l'élégance raffinée d'un natif de Kyoto.

  

  Six morceaux de ce tissu sont cousus ensemble pour former un maru obi (un type de ceinture formelle).

  Après la fin de l'époque d'Edo, le transfert de la capitale à Tokyo entraîna un déclin temporaire de l'activité de Nishijin. Cependant, à l'ère Meiji, l'importation de France d'un appareil appelé Jacquard, transmettant les instructions pour les fils de chaîne, permit à Nishijin de connaître un essor considérable. L'introduction des technologies modernes et la diffusion des biens de consommation courante favorisèrent alors un développement important. Avant l'arrivée du Jacquard, les tisserands se tenaient debout sur le métier et soulevaient les fils de chaîne à la main.

  Profil d'artisan

  Eijiro Kitamura

  Elle a débuté dans ce domaine à l'âge de 15 ans et se consacre au tissage depuis plus de 55 ans. En 1999, elle a été reconnue comme technicienne exceptionnelle par la préfecture de Kyoto.

  Papier Jacquard et à motifs

   

  

  Anecdotes

  La beauté du NISHIJIN Ori (Textiles) rayonne dans la vie moderne.

  À Nishijin, nous ne nous contentons pas de préserver et de transmettre la tradition, mais nous essayons également de créer quelque chose de nouveau en intégrant une sensibilité nouvelle et en faisant entrer NISHIJIN Ori (Textiles) dans la vie moderne.
  Ils fabriquent une large gamme de produits, notamment des accessoires de mode tels que des cravates, des foulards, des châles et des sacs à main, ainsi que des tapisseries d'intérieur, des nappes et autres tissus et paravents.
  Un autre article très en vogue actuellement est le ruban « Kyoto Nishijin ». Tissés en soie, ces rubans se déclinent en une variété de motifs, des carreaux et pois d'inspiration occidentale aux motifs traditionnels japonais comme les élégantes rayures verticales. Un paquet de 10 rubans d'un mètre de long coûte 800 yens. Avec l'engouement actuel pour l'emballage cadeau, ils gagnent en popularité grâce à leur côté à la fois mignon et pratique.

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    Cravates, foulards et autres articles parfaitement adaptés aux modes de vie modernes. (Extrait de la brochure Nishijin)

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    "Rubans levés à Nishijin, Kyoto"
    Confectionné en soie, il possède un éclat souple. Apprécié comme souvenir non seulement des touristes, il l'est aussi des locaux, qui reviennent souvent en acheter d'autres.