茨城县由纪地区有着悠久的养蚕历史，在农闲时节，丝绸作为副产品被生产出来，早在奈良时代就已供应给皇室。
据说，YUKI Tsumugi (Pongee)之名源于镰仓时代统治此地的雪氏家族，他们致力于保护和发展这项产业。江户时代初期，担任地方官的稻名忠次引进了信州和京都的织造技艺，进一步提升了YUKI Tsumugi (Pongee)的声誉。近代以来，织造技艺不断精进，尤其是扎染技术的进步，使得雪纺紬的品质达到了极致。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  第一次技术或技法织造的织物。
  (1) 采用色织或色织平纹织物。
  (2) 织造时应使用“Isaire机”。

   

  2擦拭织物中擦拭线的染色方法是“手工编织”。

   

  3“除皱”时，应对使用于地纱的纬纱进行“追捻”和“搓汤”。

   

  原材料

  使用的线是丝棉的手捻线。

• 工作情景

  工作情景

  正宗YUKI Tsumugi (Pongee)的生产需要经过多个步骤。让我们来看看主要步骤。

  步骤1:浇丝棉

  用手指将用小苏打煮过的茧一个个摊开，重叠5~6片，做成一片袋状的丝绵。需要能够获得更细，更强的丝线的棉花，并且需要经验才能制作出通常被称为“铺棉8年，拉线3年”的好棉花。

  

  步骤2:绞线

  丝线缠绕在一种名为“纺线器”（tsukushi）的工具上，然后手工纺成线，放入名为“纺桶”（oboke）的桶中。经线和纬线必须粗细不同，纺线时粗细必须均匀一致。大多数丝线，例如所谓的“佛线”，都经过强力加捻以增强强度，而雪纺丝YUKI Tsumugi (Pongee)则是世界上独一无二的无捻丝线。掌握这项技艺需要数年的训练。纺制足够制作一匹布的丝线需要两到三个月的时间。

  

  步骤3:撒管

  是用线轮把模糊的绞线缠在管子上的作业。如果动力太强，里面的线会缠结，慢的话会松弛，所以必须以适当的速度缠绕。

  

  步骤4:提线

  为了使线有一定的长度，是缠在卷扬器上的作业。为了使线容易操作而进行。

  

  步骤5:机械加工

  将10多根线缠绕在延伸台上，使其与编织1反所需的长度一致。也有人一次做几反分。

  步骤6:图案制作

  明治时期，YUKI Tsumugi (Pongee)以条纹和简单的竖横纹样为主，而大正时期，以横纹为特色的图画式扎染图案开始流行。昭和初期，出现了“工艺扎染”，采用玳瑁纹等小型扎染图案。图案绘制在特制的方格纸上，力求在保留传统的同时，创造出符合时代潮流的新设计。

  

  工序7:碎白点花纹布捆扎

  为了不让染料染到碎白点花纹的部分，用棉线绑住碎白点花纹线。布匹的宽度之间可以放入80个、100个、160个、200个龟甲图案，分为4个等级，在一个宽度上固定的部分是最简单的80龟甲，为160。200龟甲的话，会绑400个地方。一般光是碎白点花纹布就是3个月左右，如果是精巧的东西就没有限制了。

  

  工程8： 染色

  YUKI Tsumugi (Pongee)独特的染色方法被称为“捶染”（tataki-zome）。这种方法是将扎染好的线缠绕在棍子的一端，然后用棍子敲击桌面，使染料渗入。敲击过度会导致染料渗入缠绕的部分，敲击不足则会导致染色不均匀。这是一个极其紧张的过程，容不得半点差错。

  

  步骤9:上浆

  因为接缝线是棉状的，所以为了抑制起绒毛，使线的腰部紧致，便于编织而用浆糊。

  

  工序10:穿棕 (粗纱和粗纱)

  钢钎是梳子状的，在680个网眼之间将经线的上线和下线各2根，用叫做箭头的刮刀插入。是为了将接缝线放在织布机上的作业。

  

  工序11:机械卷绕 (hatamaki)

  将穿过钢钎的经线从穿过的一端开始卷成“绪卷”。在织布机上准备这个绪卷，编织横丝。

  

  工序12:机织

  YUKI Tsumugi (Pongee)是用一种名为“地畑”的传统织机织造的，这种织机最为原始。令人惊叹的是，这种方法1500年来从未改变。织造过程费时费力，但经线系在腰部支撑物上，这样既能利用手工纺纱的弹性和柔软度，又不会在织造过程中施加过大的张力。纬线先用筘打纬，再用重约600克、长约55厘米的橡木梭子进一步打纬。正是这样造就了YUKI Tsumugi (Pongee)独特的质地——坚韧、轻盈、保暖。对于织工来说，织造一卷雪纺紬丝大约需要一个月的时间，而高品质的雪纺紬丝则可能需要一年以上的时间。

  

  工序13:条纹屋

  织好的丝绸面料经过检验合格后，会被运往由纪市的批发商处，换取现金。这些批发商被称为“岛屋”（条纹店），这个名称源于过去条纹图案在YUKI Tsumugi (Pongee)中极为常见。

  

  步骤14:退浆

  在将茧绸制成和服之前，要进行最后的工序，即过热水。将织之前涂好的浆糊稍微留在线的芯上，然后抽出，呈现出独特的柔软感和质感。之后经过水洗处理，质感更强，越穿越有颜色，越穿越合身。

  

   
• 特写

  特写

  每一根线都凝聚着工匠——YUKI Tsumugi (Pongee)深沉的爱与坚定的奉献。

  YUKI Tsumugi (Pongee)的历史源远流长，可追溯至奈良时代。“足织”是日立国特产，曾作为贡品献给皇室的布料，被认为是雪纺的原型。经过多年来众多人的智慧与努力，正宗的YUKI Tsumugi (Pongee)不断发展壮大，并于1956年（昭和31年）被指定为“国家重要无形文化财产”，1977年（昭和52年）被指定为“传统工艺”。如今，野村福一与妻子千代子及四个儿子和儿媳们，仍在传承着YUKI Tsumugi (Pongee)。

   

  YUKI Tsumugi (Pongee)由纪的崛起

  在室町时代，随着雪氏在北关东地区势力的扩张，一种名为“足织”的织物后来被称为“日立紬”。它先后被呈献给室町幕府和镰仓幕府，并成为全国闻名的产品，以雪氏家族的名字命名为“ YUKI Tsumugi (Pongee)”。江户时代，幕府官员稻名备前守忠次研究了染色技术，并设计改进了图案。明治时代，雪紬广受民众喜爱。大正末期，纬织扎染技术被发明，随后又发展出经纬交织的扎染技术“细工扎染”，销售渠道逐渐拓展。然而，战争期间，除了少数技艺精湛的工匠外，雪紬的生产一度中断。纵观历史，YUKI Tsumugi (Pongee)不断发展壮大，成为日本的国民之宝。战争结束后，它立即复兴，克服了无数困难，并一直蓬勃发展至今。

  • 典型的YUKI Tsumugi (Pongee)，藏蓝色。
  • 在特殊的方格纸上描绘的细小花纹，从昭和初期开始龟甲花纹等小碎白点花纹布得到发展

  成为工艺师的契机

  野村夫妇开始接触紬丝，是因为从小看着父母工作，自然而然地就学会了。YUKI Tsumugi (Pongee)生产最初是农民的副业，全家人会一起纺线、打扎染图案、织布。野村先生说，他从小学就开始纺线，这需要高度集中注意力。“与其说是跟父亲学的，不如说是看着他长大的。”打扎染图案时，可以用后牙咬住线，将其紧紧地系在一起。有些地方要系得宽一些，有些地方要系得紧一些，但都必须用力均匀地系好。这是扎染制作中最费力的部分，通常由男人来完成。“你不能分神，也不能换手，”织造技法中这样写道，这比你想象的要需要更多的专注和坚持不懈的努力。千代子也说，她小时候玩耍时就学会了这门技艺。他们两人都从事这个领域50年了。

  • 在与绘图相对应的同时，通过着色绑定部分来标记它
  • 野村先生紧紧地扎着碎白点花纹布

  50年变化

  在过去50年中发生变化的是色调。以前是藏青色底色上的条纹图案，现在变成了浅色、清爽色调的底色，花纹也从古典的花纹组合到新的花纹，每个时代都在变化。大约在1945年中期，图案迅速发展，传统图案的图案，如龟甲图案，格子图案，景泰蓝图案等。在此之前，二战期间颁布了《禁止奢侈令》，禁止奢侈。到了野村先生这一代，在经济快速增长的同时，它同时开花。“订单越来越多，我没有时间考虑找其他工作。”。据说批发商在织布机旁边等待编织完成。“当时它真的卖得很好，”野村说。野村先生知道如果你制作它就会出售的华丽时代，他说继任者成长的原因就在那里。考虑到继任者的儿子，从现在开始，从生产者到消费者的流动仍然很重要。野村先生首先考虑与穿着者的可持续合作，批发商转发的长期习惯以及未来可以进行什么样的合作。创建这样一种机制也是一项挑战，真正想要穿的人可以说服和购买。

  

  现代柔和色调的 Yuki YUKI Tsumugi (Pongee)

  作为今后传统工艺师的工作

  野村女士表示，今后她不仅想制作和销售产品，更想珍视YUKI Tsumugi (Pongee)的文化内涵。她认为，传承织造文化是激发人们对紬的喜爱、培养对传统的热爱的关键。这种传统手工艺人的交流活动正是由野村女士开创的。不久前，她前往冲绳久米岛，教授和交流久米絣织（ikat织造技艺）。与此同时，她还决定将自家工作室开放为开放式空间，开设织造课程。学生可以学习从基础到高级的各种技法，所有使用的材料和织机均被指定为重要无形文化遗产。成品归学生所有。通过创作提升成就感，也将加深穿着者对紬的喜爱。

  

  正品YUKI Tsumugi (Pongee)商标

  袖子越穿越有味道

  YUKI Tsumugi (Pongee)织造后如生丝般柔软，越穿越有手工质感。它们轻盈、保暖且不易起皱。喜爱YUKI Tsumugi (Pongee)的人都说，一旦体验过这些优点，便难以割舍。野村女士采用手工纺纱和亚麻纱，研发出质地清爽的夏季面料。在创作被指定为重要无形文化财产、并将永久保存于东京国立博物馆的YUKI Tsumugi (Pongee)的同时，野村女士也希望能够传递出制作者的心意。

   

  • 野村设计的夏季食材。透明看起来很凉快
  • “蓝青海波松帆图案”被永久保存于东京国立博物馆

  工匠简介

  野村福一

  1933年出生于茨城县由纪市。他是一位传统工艺师，也是重要无形文化财产的获得者。自1994年起，他担任茨城县本场由YUKI Tsumugi (Pongee)协会会长。1996年，他荣获通商产业省总干事奖；1997年，荣获优秀技艺奖。他的父亲由纪半平在1931年YUKI Tsumugi (Pongee)被认定为无形文化财产的过程中发挥了关键作用。

  

  野村福一，妻子千代子

  花絮

  YUKI Tsumugi (Pongee)和 Yuki 五斗橱，散发着温暖的气息。

  与YUKI Tsumugi (Pongee)一样，“桐木紬”（桐木箱）在日本各地都享有盛名。自从雪木成为城下町以来，桐木便取代榉木，成为制作小袖紬（衣物收纳箱）的主要木材。桐木耐火透气，是制作衣物的理想材料。目前，桐木紬大多被用作婚庆家具。1958年，桐木紬被指定为茨城县传统工艺品。桐木紬也是保护珍贵的YUKI Tsumugi (Pongee)的重要传统工艺。

  桐木木屐
  江户中期以后，确立了现在的木屐种类，结城的桐木木屐制作被专业化。即使在鞋子成为主流的现代，由于透气性和触感良好，爱好者很多，需求也没有减弱。这个桐木木屐和桐木衣柜一样，1958年也被指定为茨城县的传统工艺品。

  • 现在桐木橱柜的年产量约为2000个
  • 绝妙好穿的桐木木屐