KIRYU Ori (Textiles)

群马县

据说大约 1300 年前,在皇室任职的白泷公主嫁给了桐生山田家,并将养蚕和织布引入了村民的生活中,这标志着这一传统的开始。
镰仓时代末期新田义贞旗的兴起,以及1600年关原之战中德川家康使用桐生白丝旗,使KIRYU Ori (Textiles)名扬全国。此外,19世纪上半叶,在幕府的庇护下,桐生开始生产金兰唐须、糸桐锦等高档KIRYU Ori (Textiles),这些技艺和方法一直传承至今。

  • 技术、技法、原材料

    技术、技法

    1在服装方面,应为采用下列技术或技法织造的出泡织物。
    (1) 预染或预揉的平纹织物、斜纹织物或朱子织物或其变化织物。
    (2) 穿线时所使用的线,请先用手将蕨菜及其他植物性浆料搓入。
    (3) 使用八丁式捻线机捻线。
    (4) 挤出皱纹是通过“热水揉搓”。
    (5) 经线的密度为1厘米间100根以上。

     

    2对于纬锦织,指采用下列技术或技法织造的纹织物。
    (1) 使用“提花机”的预染或预揉的平纹变化编织或斜纹编织、朱子编织或这些变化编织。
    (2) 织造应当使用“手投梭”、“引梭”或者“八丁以上梭”、六枚以上“卧式综筒”或者“引箔装置”。
    (3) 花纹以纬线表现。于此情形,使用“八丁以上的梭”织造的,应当有“接缝纹”。

     

    3经锦织是指采用以下技术或技法织造的纹织物。
    (1) 使用“提花机”预染的平纹或斜纹。
    (2) 经纱为3种颜色以上,从2根以上的男卷中抽出为一组后,用手工将每只棕羽拉入。
    (3) 在修正“绫竹”位置的同时,通过手工作业调整经线张力使其均匀,进行织造。
    (4) 纬纱时,“阴纱”与“地纬纱”交替打入。此时,纬纱的密度为1厘米间40根以上。
    (5) 花纹以经线表现。

     

    4对于风通织,应采用以下技术或技法织造的纹织物。
    (1) 使用“提花机”进行预染或预揉的双层编织。
    (2) 为了使织物的表里转换,使用2种颜色以上的经线及2种颜色以上的纬线进行经纬双重编织。
    (3) “接缝”。
    (4) 经纱的密度为1厘米间120根以上,纬纱的密度为1厘米间40根以上。

     

    5对于浮经织,应采用以下技术或技法织造的纹织物。
    (1) 使用“提花机”进行色织或色织。
    (2) 经纱为2种以上颜色,从2根以上的男卷中抽出为一组后,用手工将每只棕羽拉入。经纱的密度为1厘米150根以上。
    (3) 在修正“绫竹”位置的同时,通过手工作业调整经线张力使其均匀,进行织造。
    (4) 图案应为“凸起”或“凸起”及“画纬”。

     

    6对于经碎白点花纹纹织,应采用以下技术或技法织造的纹织物。
    (1) 使用“提花机”进行色织或色织。
    (2) 竖砂线的染色法,应采用“手工绑扎”、“板扎”或“纸样”。
    (3) 花纹为“绘纬”或“接缝”。

     

    7在纱罗织中,指通过下列技术或技法织造的接头织物。
    (1) 使用“提花机”进行色织或色织。
    (2) 织造应当使用“手投梭”或者“引梭”、“纹绸”或者“花棕”。

     

    原材料

    1使用的纱线为生丝、玉丝、丝绵的接头线或具有同等材质的丝线、棉线、麻线或金线或银线。

    2使用的箔应当具有金箔、银箔、漆箔或者与金箔同等的效用。

  • 工作情景

    KIRYU Ori (Textiles)包含纺纱、捻线、染色、设计、织造和后整理等一系列工序,最终制成一匹完整的布料。这种精细的分工造就了日本最先进的织造技术之一。
    KIRYU Ori (Textiles)采用七种技法:织造、纬织锦、经织锦、镂空织造、浮织、经织伊卡特纹样织造和捻织。其特点是通过提花织造实现的丰富表现力。
    在这里,我们将介绍制作典型的“御米织法”的过程。

    工序1:制丝

    将蚕茧制成丝线,制成“生丝”。经线、纬线使用的线的种类不同。

    工序2:精炼、染色、上胶

    在加入药品的热水中揉60分钟生丝,去除多余的东西后,将丝染成指定的颜色。
    之后,为了制作出独特的褶皱,在横丝上手工加入纤维重量两倍的浆糊。通过浆糊防止之后捻线时恢复原状。

    步骤3:捻线 (螺纹)

    将非常细的线重合使线结实的叫做捻线。穿的时候使用在桐生开发的八丁捻线机,每1米施加1500次到2000次的强捻。之后进行抽丝,准备整经、卷管。

    步骤4:整经、绑管

    决定经线的根数、宽度,整理成规定的长度。这叫做整经,把横丝卷在木管上叫做管卷。缠绕方法有手动、机械、自动缠绕的各种方法。到这里,线的准备就结束了。

    步骤5:外观设计、雕刻

    制作过程包括设计和服。图案被转移到一种称为“设计纸”的网格状纸张上,然后根据设计在纸上打孔,以指示经线的升降。目前,尖端技术被巧妙地融入其中,在电脑上创建的设计被保存为图像数据,然后直接发送到织机进行织造。这拓宽了设计范围,并进一步增强了KIRYU Ori (Textiles)的丰富表现力,而桐生织造一直以来都备受推崇。

    工序6:提花、备机 (扇贝)

    提花是一种将来自纹纸和计算机的图案数据提供给综合体 (一种上下经纱的装置) 的机器。提花的运动从通线传到经线使其开口,形成花纹。

    步骤7:机织

    在开口后经纱上下的间隙,通过入纬使纱线左右交错 (称为打纬) 编织而成。线的“线”变成织物的“面”。提花指示经线的上下开口,各种花纹在织物表面显现。织好的布料表面要仔细检查。

    步骤8:挤出

    将布匹浸入热水中,去除横丝上的浆糊,由线产生。这种胶布在布料表面上会出现凹痕 (织物表面的凹凸) 。

    步骤9:整理

    挤出褶皱,用热水烫缩水的布料,扩大宽度。用木槌敲打,打造出质感。测量宽度和长度,检查伤口和污垢,修补完成。

     

     

  • 特写

    KIRYU Ori (Textiles)引领时代的开拓精神。

    桐生早在江户时代之前就已发展成为纺织品生产中心。KIRYU Ori (Textiles)的历史融合了传统与创新,从中我们可以窥见日本工业化进程的一角。

     

    KIRYU Ori (Textiles)的历史

    KIRYU Ori (Textiles)的历史源远流长,现存文献记载,早在8世纪,上野国(今群马县)就向皇室进贡了足织丝。关原之战期间,德川家康请求桐生提供2410匹丝绸作为旗帜丝绸,以便迅速将部队从大山撤回关原,桐生应允了这一请求。由于这层关系,桐生受到幕府的优待,并发展成为重要的纺织生产中心。
    新井实是一位传统手工艺人,也是桐生一家织造企业的第二十代传人。我们与他探讨了他对传统工艺未来的展望。

    表现力是KIRYU Ori (Textiles)

    将计算机引入制造业?

    “传统工艺有两种类型。一种是应该精心保护的,另一种是应该与时代尖端技术相结合的。桐生纺织之所以能够成为世界知名的纺织产业,正是因为他们将新技术融会贯通。”
    在KIRYU Ori (Textiles),尖端的计算机辅助图像处理技术被用于图案设计。这与“传统”的形象似乎格格不入。“即使我们说要引进机器,但用于简化流程的自动织机和用于提升附加值、改进技术的机器之间也存在着巨大的差异,”他说道,并强调了不被尖端技术吞噬,而是将其内化为自身特色的重要性。这种思维方式非常典型地体现了日本科技的特点:他们吸收了西方技术,并创造出超越西方的产品。

    计算机设计规划

    KIRYU Ori (Textiles)对日本纺织品生产地区做出了重大贡献。

    将时代的前端变成自己的东西,其根源可以追溯到江户时代。1738年,京都发生了饥荒和大火。那时,西阵的纺织工人被邀请到桐生,同时各地的优秀人才为了掌握纺织技术而移居到桐生。这些纺织工人被邀请到现在的纺织品生产区域,并向各地传播技术。“在桐生,地道的桐生人很少。来自各地的人分了门帘,成为了纺织工匠。这就是为什么他们最初没有保守的思维方式,并将技术传播到各个地方。”织物技术是通过桐生传播的,这一点从各地纹织时回忆起开口运动的纹纸上可以看出。因为全国大部分的织物产地所使用的纹纸与桐生相同。“在桐生,我从西阵那里学到了技术,但我没有把它视为理所当然。从各地的纹纸可以知道作为桐生的技术重组之后流传下来的事情。”
    新井对桐生的历史充满自豪地说,正因为纺织技术在全国得到传播,日本才能在后来的产业革命中迅速发展纤维工业。

    老式织机上部的提花是纹型的。

    丰富的表现力和现代技术的融合

    KIRYU Ori (Textiles)运用七种技法。其中,提花技法织造的纺织品表现力尤为突出。“这种图案的开发也是为了将其出口到世界各地。”明治时期,桐生专注于出口宽幅纺织品。宽幅纺织品的纬线织造出的图案比传统纺织品更为丰富。通过将宽幅纺织品的技法应用于窄幅纺织品,便能展现出更为精妙复杂的图案。
    “战争期间,我们失去了珍贵的织机。但在桐生,我们自己制造织机,实现了自主重建。”如今,计算机辅助提花织造技术在该地区广泛应用。桐生织造法已成为全国提花织造的标准。这也要归功于桐生织工的团结与合作。合作、自力更生和积极主动——这些或许正是工业化不仅在桐生纺织业,而且在日本这个曾经只有手工艺的国家顺利扎根的原因。

    7种技法之一的“纱罗织”纱

    一瞥未来的提示

    自20世纪初以来,纺织业一直是日本的支柱产业,在动荡的岁月中不断发展壮大。在吸收西方技术的同时,它也牢牢地保留了自身独特的传统。进入21世纪,KIRYU Ori (Textiles)将如何迎接新的挑战?传统与现代的融合,或许能让我们一窥未来。

    工匠简介

    新井实

    “难点在于如何将新技术融会贯通,而不被其所淹没,” KIRYU Ori (Textiles)协同组合协会的常务董事说道。他同时也是日本传统工艺家协会的副会长,并且是该协会中最具雄辩口才的演说家之一。

    花絮

    现代再现桐生传统的纱绫市

    新田义贞与镰仓幕府作战时的旗绢、德川家康从小山把军队送到关原时的旗绢、桐生的绢都有作为战国武将旗帜使用的历史。从那时起,桐生受到时代军阀的重视,地理位置优越,发展成为贸易的关键点。
    照片上的画是至今仍流传的纱绫市图。盛行的丝绸贸易繁荣了城市,汇集了各地的物产。
    现代为了复兴纱绫市的传统,每年11月上旬在市内举办“SAYA市”活动。

    • 用绘画织再现纱绫市 (新井实氏作)

     

概述

工艺品名称 KIRYU Ori (Textiles)
读音 黄瓜
工艺品的分类 织物
主要产品 和服地、腰带
主要制造地区 桐生市、太田市、绿市栃木县/足利市
指定年月日 1977年10月14日

联系人

■产地协会

KIRYU Ori (Textiles)协同组合
376-0044
群马县桐生市永乐町5-1
电话:0277-43-7171
传真:0277-47-5517

http://www.kiryuorimono.or.jp/

特征

KIRYU Ori (Textiles)是一种高档的预染提花面料,种类繁多,产量有限。所有桐生织造面料都采用精美的设计和图案。

制作方法

以生丝、绢丝为主要原料。经过设计、纹纸、机装等准备工序后,经捻线、染色、绞线、绕纬、整经、织成。服装选用经八丁捻线机捻成的纬线,织造后去皱。

伝統工芸士についてはこちらからご覧ください。

日本の伝統工芸士
totop