据说村山大岛紬的起源可以追溯到江户时代后期。
大约在1920年，两种丝绸面料融合在一起：一种是用纯正靛蓝染色的锦缎“村山紬”，另一种是用双茧制成的丝绸“砂川紬”。融合后的面料形成了村山大岛紬，并成为当地的主要生产面料。其卓越的品质和耐用性备受赞誉，并被东京都政府指定为非物质文化遗产。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  应为采用一次技术或工艺织造的锉织物。
  (1) 使用色织平织材质。
  (2) 擦拭线应用于经线及纬线。
  (3) 将经线的擦痕和横线的擦痕通过手工操作进行图案匹配，编织出擦痕图案。

   

  2擦拭线的染色方法为“板结”。

   

  原材料

  使用生丝。

• 工作情景

  工作情景

  村山大岛紬的一大特色是其独特的板夹染色技法。从在板上刻出凹槽，到缠绕和排列丝线，这项技艺精湛、需要丰富经验和专业知识的工艺，最终呈现出复杂而精致的伊卡特图案。

  工序1:碎白点花纹板制作

  板结注入染色中使用的碎白点花纹板，根据碎白点花纹线的花纹不同而需要，花纹越大就需要相应的张数，但一般横经加起来一个花纹使用150张左右。以木板图案为基础，在碎白点花纹板上雕刻凹槽。重叠系紧的话，只在山谷部分注入染料，山的部分不会被染色而残留。碎白点花纹板的原料是树龄70年~100年以上的巨型水目樱花。

  

  工序2:精炼加工

  改善原材料生丝的光泽和手感。一边用锅煮，一边充分搅拌，去除杂质。好好清洗干燥的话，就能做成柔软有光泽的丝绸。

  工序3:底染

  地线用血红素等植物染料染色。为了使颜色不均匀地显色，并且使颜色变深，在染料中浸泡很长时间后水洗。

  工程4： 整経

  备齐经线、纬线。横线根据花纹的大小，线的长度也不同，所以根据花纹整理成必要的长度和根数。

  步骤5:上卷和装板

  是板结染色的前工序。经线是在一片一片的碎白点花纹板上缠上线。为了不留空隙，还有线不重叠，以一定的宽度缠绕。卷好的板边夹着夹板边堆放。横线以相互交错夹在板与板之间的形式平放。为了染得漂亮，关键是如何将线平铺。

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  步骤6:板结染色

  将经线、纬线都用碎白点花纹板堆积起来的板子用螺栓10~15t/m2的压力拧紧，将其横放在叫做“舟”的水池中，使染料容易渗透，为了防止染色不均，要用舀子浇热水。

  

  步骤7:磨花

  板结注入染色法只染一种颜色。根据设计的不同局部需要不同颜色时，使用“磨印”技术。将染好的碎白点花纹线以束状拉长，各处用绳子绑住，可防止碎白点花纹线破损。在竹子和木制的刮刀的前端放入染料液，在两把刮刀之间夹上线束，揉入颜色。

  

  步骤8:机械装料

  进行染色的碎白点花纹线的花纹的组装。分为捡出、做头、分头、间隔、穿刺、卷起等很多工序。即使一根线弄错了也会发生花纹走样，所以花纹搭配正是和线的斗争。将横向排列的花纹好好搭配也很重要。

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  工程9： 製織

  将经碎白点花纹线与纬碎白点花纹线一根一根正确搭配，编织出精致的碎白点花纹线。熟练者完成一件合奏需要1周~10天左右。织好的织物，最后进行严格的品质检查。

  

   

   

• 特写

  特写

  独特板结染色的精致碎白点花织物

  江户时代发展起来的村山藏青色絣（靛蓝染色棉织品）与 Sunagawa taori（丝织品）相结合，并随着时间的推移进一步演变成长絣和窄絣丝织品。村山大岛紬。伊达姬染色技术使长短絣纱线颜色不同的精致织物成为可能。

   

  在传统的碎白点花纹布上增添了考究的丝绸质感

  伊卡特图案体现了日本的精神。经纬线的微妙错位赋予几何图案以人性的温暖，而简洁的手工质感则营造出一种宁静祥和之感。采用生丝的村山大岛紬不仅融合了这种民间艺术风格，更赋予其光泽和精致感。其最显著的特点是使用伊卡特板进行板夹染色。根据设计，在由水目樱木制成的伊卡特板上雕刻出凹槽，将丝线放置在凹槽之间并堆叠起来，然后用螺栓固定，最后倒入染料。凹槽的凸起部分保持未染色状态，只有凹陷部分被染色。完成的伊卡特丝线需要根据设计重新排列。整个制作过程的每一步都体现了精湛的手工技艺。

  

  碎白点花纹很漂亮。还制作有细小龟甲图案的男式服装

  用经验和直觉磨练技术。

  据说村山大岛紬的产量高峰期在1933年至1934年左右。大约就在那时，福雄原田开始正式在织造厂工作。作为第三代传人，原田先生从小就生活在村山大岛紬的氛围中，因为当时他的工作室和家就在同一栋楼里。他14岁就开始了他的织造生涯，但那段时间非常忙碌，他从清晨一直工作到深夜。“我们早上工作，早餐前还要完成一些工作。前一天晚上在染缸里洗涤染色的布料，第二天早上要拿到河里清洗，但冬天河水会结冰。我们得一边破冰一边工作。”这是一个经验和直觉至关重要的工匠世界。由于采用板夹染色工艺，肉眼根本无法检查染色效果。 “根据夹持方式的不同，一些不该染色的布料部分也会被染色。一旦夹持松开，就无法挽回，所以确实很困难。” 因为这需要耐心和努力，所以当成品与预期完全一致时，会感到无比欣喜。

  

  板结加工是用舀子浇上约100°C的染料来防止染色不均

  新产品的开发

  在鼎盛时期，只要有女性居住的房子，深夜都能听到织布的声音。村山大岛紬通过努力革新色彩和图案，克服了战后动荡的局面，并在1975年被指定为国家传统工艺品后，需求量激增，达到了第二个高峰。“无论我们生产多少，库存都会立刻售罄。当时的情况是，我们生产的每一件产品都能卖光。”然而，当销量有所下降时，织工的技艺才真正受到考验。“一旦产品普及开来，人们对更高品质的产品就会有需求。我们不能再卖同样的东西了，所以必须想办法开发新产品。”在此之前，固定图案等实心图案是主流，但从那时起，散落图案和镂空图案开始出现。“这需要更复杂的技术，例如在不遮盖镂空区域的情况下进行染色。当那些我认为在村山不可能实现的图案被成功创造出来，并在展览中获得认可时，我真的很高兴，”原田说道。正是在这段时期，人们尝试使用当地种植的狭山茶制成的染料来改变织物的底色。

  

  据说用于一个图案的碎白点花纹板大约有150块

  为了不让传统的灯熄灭

  令人遗憾的是，近年来穿和服的人明显减少了，但正是因为这个时代，人们才把目光转向了质量上乘的产品。产地 "保留传统之光，不让它因为不是每个人都能做而熄灭 "的愿望体现在每一根线中。村山大岛紬。生产者需要努力让消费者认识到产品的价值。原田先生的儿子实（第四代传人）说："从现在起，我们应该享受并认真保护传统，而不要过多地考虑赚钱。无中生有的乐趣将永远存在。

  

  一直使用到昭和40年代的手织机

  工匠简介

  原田福夫​

  出生于1919年。
  “伊卡特图案略微错位，表明它是手工制作的，而且它轻巧耐用，这正是村山大岛紬如此吸引人的原因，”她说。

  

  花絮

  富有创意地开发新商品

  和服的图案会随着时代而变化。村山大岛紬丝也随着时间的推移而不断演变，发展出各种颜色和图案。大约在1937年，丝网印刷技术的普及带来了许多前所未有的新颜色，极大地拓展了和服的表达范围。随后，大约在1985年，致力于开发新产品的村山大岛紬产区启动了一项大胆的计划：将紬丝与纱笼（印花棉布）相结合。最终呈现出织造与染色工艺的完美融合。图中这件作品将“第二代古信”制作的纱笼小纹和服与用狭山茶染色的线织成的村山大岛村山大岛紬丝相结合。精美的成品充分展现了每种面料的优点，凸显了它们各自的独特魅力。即使您不常穿和服，看到如此精美的作品，或许也会忍不住想要试穿一番！

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    更纱小门和村村山大岛紬