TAMA Ori (Textiles)

东京都

在与今天的八王子市相对应的地区,自平安时代末期以来就一直从事丝绸织造,并生产出泷山紬和横山紬等纺织品。
室町时代后期,定居于多摩川岸边的北条氏大力发展多摩纺织品,使其成为当地产业,并由此奠定了该地区的生产中心地位。明治维新后,现代化带来的技术飞速发展,以及独特技艺的涌现,为现代TAMA Ori (Textiles)形成奠定了基础。

  • 技术、技法、原材料

    技术、技法

    1在服装方面,应为采用下列技术或技法织造的出泡织物。
    (1) 预染或预揉的平纹织物、斜纹织物或朱子织物或其变化织物。
    (2) 穿线时所使用的线,请先用手将蕨菜及其他植物性浆料搓入。
    (3) 使用八丁式捻线机捻线。
    (4) 挤出皱纹是通过“热水揉搓”。
    (5) 经线的密度为1厘米间100根以上。

     

    2在茧绸织物中,应采用以下技术或技法织造的素色织物、条纹织物或擦拭织物。
    (1) 预染或预揉的平纹织物、斜纹织物或朱子织物或其变化织物。
    (2) 素色织物或条纹织物中,打入纬纱时应使用“手投梭”或“引梭”。
    (3) 对于立式锉刀,将男卷送出的锉刀线的锉刀花纹通过手工操作进行花纹匹配,编织出锉刀花纹。
    (4) 纵向横向摩擦时,应将经线的摩擦与纬线的摩擦通过手工操作进行图案匹配,编织出摩擦花纹。
    (5) 纬纱使用的纱线应为玉纱或丝绵的捻线。
    (6) 擦拭线的染色方法为“手工缝制”、“手工缝制”或“板结”。

     

    3对于风通织,应采用以下技术或技法织造的织物。
    (1) 使用“提花机”或“多臂机”进行预染或预揉的双层编织。
    (2) 为了使织物的表里转换,使用2种颜色以上的经线及2种颜色以上的纬线进行经纬双重编织。
    (3) 在修正“绫竹”位置的同时,通过手工作业调整经线张力使其均匀,进行织造。
    (4) 经纱的密度为1厘米间120根以上,纬纱的密度为1厘米间40根以上。

     

    4在花式装订中,应为采用下列技术或技法织造的花式织物。
    (1) 预染的平纹织物或平纹织物的变化织物。
    (2) 对于有花纹的纱线,花纹部分的纬纱,用“小梭”斜着打入棕中后,用爪尖或“筋架”平行地刮入棕中。
    (3) 经纱以4根以上为一组后,以手工作业将每只棕羽拉入。此时,棕的棕密度为3.78厘米间70只以上。
    (4) 在修正“绫竹”位置的同时,通过手工作业调整经线张力使其均匀,进行织造。

     

    5在纱罗织中,指通过下列技术或技法织造的接头织物。
    (1) 使用“提花机”进行色织或色织。
    (2) 织造应当使用“手投梭”或者“引梭”、“纹绸”或者“花棕”。

     

    原材料

    使用的纱线为生丝、玉丝或丝绵的接缝线。

  • 工作情景

    TAMA Ori (Textiles)是一种预先染色和处理过的织物,使用天然植物染料。它使用三种纱线:生丝、纺丝和丝线。此外,根据织造方法的不同,玉织又分为五种:御紬、紬织、风紬、嵯织和麦织。所有玉织的主要工序大多都是手工完成的。

    步骤1:精炼

    将生丝放入袋中用木灰汁或稻草灰汁煮开,除去表面的胶质,使硬丝变软有光泽。水洗干燥,制成揉丝。

    工序2:图案制作

    考虑茧绸织物和和服织物等的图案,按照每一种比例配色来描绘图案。以这个图案为基础,将编织组织和花纹重新描绘成创意图。

    工程3: 染色

    1.染色
    将穿过竹竿的揉线浸入放有染料的锅中,一边注意不要让其沸腾,一边将线卷起来快速均匀地染色。反复数次进行水洗、脱水、干燥。
    2.上浆
    将染好的线浸入浆液中揉搓。特别是在和服织的情况下,由于纬纱要进行强力捻捻捻,所以要充分揉浆以防止捻回。接下来,把线挂在绷杆上,用锯杆拧紧,使浆糊均匀地渗透。

    步骤4:从绞线到机械缠绕

    ●试织时
    1.试捻
    将线挂在绞线机的绞线框上,施加一定的张力将线框卷起。接下来,为了将线收进纺锤,要区分左捻和右捻,并将其缠绕在管上。然后将线通过八丁式捻线机,在保持一定湿度的同时,以1米3000次的强捻速度左右同时捻上。
    2.整经
    将经 (竖) 线卷在线框上,确定根数、长度、宽度后,卷在整经机的滚筒上。
    3.机械缠绕
    夹住“Hatagusa”防止线乱,将其卷回男性卷。

    ●茧绸编织时
    1.抽丝
    将染色和上胶的细线挂在绞线框上,施加一定的张力,卷在线框上,决定经线的根数、长度、宽度,用立经 (立经) 整理。
    2.上墨
    根据设计图量好尺寸,用墨做上记号,决定手工制作的位置。
    3.手工绑扎
    为了不让染料渗到去白处,用油纸卷起来用力绑扎。色数较多的碎白点花纹会有染色部分和不染色部分,因此要多次重复绑扎和解开。
    4.浸染
    将手工绑线浸入染料液中染色。
    5.配合图案
    将染好的经线在屋外拉伸干燥,松开手袋配合图案。接下来,配合设计图上描绘的碎白点花纹,组合染色的经线,去除花纹。
    6.机卷
    为了不让线乱,夹紧裤裆,一边细细地搭配图案一边卷成男卷。

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    工程5: 製織

    将经线拉入综纬,使经线和纬线按照一定标准交错编织而成。碎白点花纹的情况下,需要细心注意在编织过程中经线不会错位。

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    工程6: 仕上げ

    浸泡在温水中,用手仔细搓洗,去除捻线加工时沾上的浆糊,使其干燥 (热水搓) 。用手工编织机一边施加蒸汽,一边拉出布匹的宽度 (热水编织) 。

     

     

  • 特写

    TAMA Ori (Textiles),一种真正的织造技艺,越穿越有味道。

    暴露在多摩川中的手工制作“哗啦哗啦”——正如古时万叶的东歌中所吟咏的那样,八王子是与布和纺织品渊源颇深的地方。在奈良时代的古文献中也作为生丝和丝绸织物的产地被记载,据说安土桃山时代在集市上设置了茧绸座。在散发着历史气息的八王子,我们拜访了将古老技艺传承至今的工匠。

     

    Kuwa no Miyako的青紫菜福

    那里是不可思议的空间。100多年前,明治中期建造的工坊兼住所,在小巷深处展现出优雅的氛围,中庭晾晒着染色的炼丝。不知从哪里传来的,咚咚的机器声。甚至有一瞬间误入民间传说世界的错觉。泽井荣一郎先生说,他将这种“从头开始”作为儿童保育歌曲而长大。从祖父那一代开始,就在这片土地上经营印染和编织。
    曾被称为桑都的八王子。900年的以前,去各国修行的西行法师在路过此地的时候,吟诵道:“隔着朝川,富士荫清,锄头土特产青风暴福”。如今,住宅区密集、大学林立的丘陵地带,从前也是一片桑田,绿油油的树叶随风飘动吧。

    • 泽井荣一郎先生的自家兼工作室。历经100年历史的日本房屋,坚不可摧。

    • 在院子里,染色过程中的线在风中摇曳。

    即使站着,也不会起皱的和服

    五种TAMA Ori (Textiles)——御紬、紬、布、廻、笔尻——中,御紬织法在日本各地从事传统表演艺术的人士中需求量很高。由于其纱线具有特殊的强捻度,用这种面料制成的和服不易起皱、光滑平整,且穿着活动自如。泽井表示,御紬织法尤其常用于能剧、歌舞伎等舞蹈表演中。
    我认为所有传统工艺的根本原则都是一样的:使用真材实料,用心制作。如果试图偷工减料,那就一切都完了,瑕疵必然会暴露出来。
    斜纹织物又被称为“雅致薄纱”。高级艺伎在诸如新桥等地的宴会上,常常穿着这种雅致的薄纱和服。在潮湿闷热的季节,如果因为亚麻和服触感清爽而选择它,那么在活动时难免会起皱,显得非常不雅观。TAMA Ori (Textiles)的一大优点就是即使站立或走动也不会起皱。

    织物是根据一定的规则将经线和纬线交错制成的。泽井手里拿的是梭,是织纱时穿纬用的工具。

    你用手越多,丝绸就越有回应。

    “当我还是个孩子时,我得到了很多训练。”。Sawai先生回顾了他的训练时代。
    “经常和批发商一起去银座和柳桥的布匹商店。绸布店有个可怕的掌柜。如果你带了一些不好的东西,你就会扔掉布料并大声喊叫。但是,如果你带上最好的东西,你会在餐馆吃饭。绸布店也有重要的使命。不能给固定客人不好的东西。现在回想起来,什么是好的什么是坏的,培养了我看东西的眼光。”
    天然丝绸的魅力,只有经手者才能体会。将真丝、玉丝、丝绵的茧丝3种丝线组合在一起,其工作正是在与丝线相互沟通的同时进行的。也就是说,越是用心去做,丝绸就会越有回应。

    真品越穿越有质感

    主修艺术、工艺和服装设计的年轻人纷纷来到佐井的工作室学习她的技艺。或许是因为他们成长于一个物资唾手可得的时代,任何缺少的东西都能轻易买到。正因如此,他们才能在亲手创作和制作的过程中,感受到如此新鲜的乐趣。
    “这是自然规律。无论是50年还是100年,真正的事物都会继续存在下去。”
    “正品”这个词在泽井先生的口中反复出现。“赝品昙花一现,只有真品才能经得起时间的考验。”我们是否已经如此习惯于轻薄、廉价、闪亮的合成纤维,以至于我们的生活方式也变得肤浅了?我突然反思自己,心中涌起一阵不安。
    无论是和服还是西式服装,单凭肉眼很难分辨真假。但泽井笑着说,辨别真假的方法其实很简单。
    “正品衣服越穿越有质感,而仿品穿得越多,只会越破越旧,最终沦为一次性用品。”
    如今,日常生活中体验传统日本服饰的机会越来越少,因此亲眼所见、亲手触摸、亲身试穿真正的日本服饰就显得尤为重要。TAMA Ori (Textiles)散发着无可否认的纯正光泽。

    • 确认完成的布匹的质感的泽井先生

    • 这是一款运用纺织技术编织而成的围巾。丝绸不仅比重轻,而且温暖,因此受到好评。

    工匠简介

    泽井荣一郎

    1921年出生。
    被穿着的人称赞时,比获得任何勋章都开心。和儿子夫妇一起,继续从事染色、编织的工作。

    花絮

    从纺织品中诞生的词汇

    我们通常使用惯用的表达方式,如“卖油”和“不要剪头发”而不用担心。实际上,其中包含了很多关于织物的词语。例如,“将”更多“放在手臂上”。是为了更好地展示自信的本领而干劲十足。所谓“更”,让人联想到通过将线捻在一起,从而制成更加结实的织物。“咕嘟咕嘟”指的是把绕线车管的声音和嘟嘟作响联系在一起,絮絮叨叨地说些醉醺醺的漫无边际的话。另外,在编织碎白点花纹布之前的花纹搭配工序中,要进行去除花纹的作业。事实上,它可能成为女孩用线程表达各种形状的游戏“Ayatori”。从日常生活中产生的语言,包含着生活的实际感受。这样看来,织物是人们生活的核心。

     

     

概述

工艺品名称 TAMA Ori (Textiles)
读音 玉织
工艺品的分类 织物
主要产品 和服布料、外褂、大衣、裙裤
主要制造地区 八王子市、AKIRU野市
指定年月日 1980年3月3日

联系人

■产地协会

八王子织物工业组合
〒192-0053
东京都八王子市八幡町11-2
TEL:0426-24-8800
FAX:0426-25-5478

https://hachioji-orimono.or.jp/

特征

TAMA Ori (Textiles)包含多种技法,例如御紬织、紬织、布织、河ちゃん和手尻织。传统上,玉子织造以制作朴素实用的作品为主,但近年来,在保留传统手工技艺的同时,融入了精巧的设计、新颖的审美和卓越的工艺,不断推出独具特色、品质优良的产品。

制作方法

裙织为色织或色织平织、绫织或朱子织或变化织。使用的纬线是在下捻后,手工揉入蕨菜粉和姬浆,在八丁捻线机上同时捻成右捻和左捻。用捻好的线编织后,为了使褶皱浮起,在热水中揉搓,使其变宽。

关于传统工艺师请看这里。

日本传统工艺师
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