紬丝织造始于江户时代中期，与养蚕业同时兴起。到了江户时代后期，紬丝已成为重要的产地，以至于来自上州（今群马县）和京都等丝绸织造中心的商人都会前来洽谈贸易。
紬丝是用废弃蚕茧制成的，最初是为个人使用而织造的，其技法与OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles)相似。虽然紬丝的光芒一度被OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles)所掩盖，但其大规模生产始于昭和初期。通过对紬丝纱线的不断改进，现代紬丝的基础逐渐奠定。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  第一次技术或技法织造的锉织物。
  (1) 使用色织平织材质。
  (2) 擦拭线应用于纬纱或经纱及经纱。
  (3) 经纱使用的纱线为玉线或丝绵的手捻纱，纬纱使用的纱线为丝绵的手捻纱。
  (4) 将擦线上的擦痕及耳印通过手工操作进行图案配合及耳合，编织出擦痕图案。

   

  2擦拭线的染色方法为“手工编织”或“手工编织”。此时，横尺应使用“木羽尺”。

   

  原材料

  使用的线为玉线或丝绵的手工捻线。

• 工作情景

  工作情景

  OJIYA Tsumugi (Pongee)的生产过程分为几个阶段。首先，将生丝——蚕丝——手工纺成纱线。然后，将伊卡特图案织入纱线中，但经线是素色的，图案仅由纬线构成。这被称为纬线伊卡特，据说是小千屋纺织品的特色。在将伊卡特图案织入纬线时，首先要制作一个尺子，并沿着尺子用墨水标记。然后，用一种叫做“搓染刀”的工具将染料搓入纱线中。纱线染色后，即可将其放置在织机上开始织造。即使在织造过程中，也需要仔细检查经纬线上伊卡特图案的位置。最后，进行最后的修饰，织物就完成了。

  工序1:设计 (碎白点花纹制作、尺子制作)

  在板和纸上挖十几条细沟，转印碎白点花纹。这样，图案就会分解成线状。然后，将那个图案转印到用薄板重叠的东西拧紧的尺子上。这个纬线的尺子叫做木羽尺。决定在线的哪个位置加入颜色就能形成碎白点花纹。一张尺子是一个往返的纬线 (Yokoi) 图案。重复此操作以创建所有碎白点花纹的标尺。

  

  工序2:制丝

  一边用一只手指打开丝棉，一边用另一只手指小心地拉出，制作极细的手纺线。这个拉出来时的力度决定线的粗细。然后，将线与地面的经线，具有擦痕图案的纬线 (yokoi) 和经线相匹配。之后，用热水精炼。

  

  步骤3:上色、铣削

  在台子上铺上纬线，根据碎白点花纹尺在花纹的位置上做墨印。然后，用古苎麻将印有纬线墨印的部分硬捆起来。这将使捆绑部分不会着色。

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  步骤4:滑动 (磨削)

  在需要上墨的地方，使用研磨刀研磨染料。把线扎起来，做成褶皱状，和底线一起反复揉搓着染色。另外，放入蒸汽中，固定颜色。之后，为了使纺织工作变得容易，要进行浆糊。

  

  步骤5:准备编织，编织

  配合图案，一边纠正经线和纬线的位置，一边紧紧地卷起来。从这里开始，根据经线和纬线，作业有所不同。经线一根一根地穿过织机的叫做综孔的部分，然后两根一根地穿过钢钎。标准的根数是1200根左右。取下压纱和松纱后，将纱线卷成8至16根，然后将它们分别卷到梳妆台上1根。最后缠在织布用的管子上。这样终于可以编织了，终于可以编织了。一边对着织布上做了标记的叫做耳朵的部分，一边做出花纹。

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  工程6： 仕上げ

  用温水浸泡，去除多余的胶水，干燥后砧打，呈现丝棉本来的质感。然后，进行污垢和织纹等的检查。

  

   

• 特写

  特写

  OJIYA Tsumugi (Pongee)

  这款茧绸使用不同的丝线，营造出不同的质感。在多雪的新泻也位于大雪地带的小千谷继承的织物。

   

  温暖的茧绸，纤细的绉绸

  越后地区有两种纺织品：一种是历史悠久的亚麻织造工艺——OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles)，另一种是运用相同技法织造丝绸的OJIYA Tsumugi (Pongee)。这两种纺织品诞生于冬季漫长、白雪皑皑的地区，凝聚着匠人的辛勤劳作。时至今日，这些传统技艺依然传承，为世界带来高品质的纺织品。这次，我们采访了小OJIYA Tsumugi (Pongee)的传统工匠高桥本舟。

  

  触摸时的触感，对皮肤温和

  手工纺线的微妙质感

  在小千屋地区，自古以来就有人利用废弃蚕茧生产少量绢丝。这很可能是因为蚕桑业在该地区曾经十分兴盛。如今的OJIYA Tsumugi (Pongee)织造技法丰富多样，但在江户时代中期最初织造时，颜色和图案却十分单一，只有白色、纯色和条纹等。随着织造技法的不断改进，最终形成了我们今天所见的丰富多彩的绢丝图案。
  其独特风味的秘诀在于蚕茧精湛的手工纺纱工艺。手工纺出的纱线线长且捻度微妙，赋予其独特的个性。当纱线捆扎成丝线时，其质地与机器纺纱的均匀质感截然不同，更显个性鲜明。用于紬丝时，其独特性更显突出，与紬丝堪称绝配。

  

  最重要的部分是耐心的手工工作

  商品穿上就会明白。

  此外，由于经线采用玉簪（一种用蚕茧制成的带小结的纱线），纬线采用手工纺纱，经线如薄雾般轻柔地覆盖在纬线的扎染图案上，使面料触感柔软。而且，“用它织成和服时，光泽和质感都非常出色。” 小千OJIYA Tsumugi (Pongee)是将OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles)的亚麻织造技法运用到手工纺丝上制成的，因此它风格简约而不张扬，并且随着时间的推移，会展现出更深邃的韵味。正如人们所说，“不试穿，便不知其所以然。”

  我认为这是这样的

  小千谷的生产系统正在进行分工，作为一个主要特征，有一个退出 (debata) 。所谓“出机”，是指纺织业者出借织布机，提供原料纱线，让织布业者进行代工。这种织物与现代织物不同，有些部分是机械化的。然而，在编织时，由于这种纵横交织的碎白点花纹，因此必须通过手工匹配图案来编织。需要耐心的手工工作似乎仍然是制作小千谷精致碎白点花纹布的必要手段。高桥先生说，这是一项艰苦的工作。“工作都有那样的一面吧。因为如何自己接受它是那个人的感受。”走向织布机，啪嗒啪嗒的声音舒适地响起。仿佛织布机和人融为一体。

  

  机器效率化的部分

  制作“小千谷茧绸”

  OJIYA Tsumugi (Pongee)是一种代代相传的传统织造技艺。据说，要成为一名织造大师，既需要“智慧”，也需要技巧。她直言不讳地说：“有些人一年就能学会，但如果你动作慢，无论花多少年都学不会。” 当然，即使成为织造大师，她也表示：“即使你认为织出来的颜色会很好，但有时真正织出来之后，却会得到一些让你不禁发出‘嗯？’的感叹。” 看来，即使是技艺精湛的工匠，也并非总能如愿以偿。然而，面对这些困难，她总是平静地说：“我想，这些都会伴随你一生。” 当被问及未来时，她只是简单地说：“与其担心别人怎么做，我更应该展现出自己独特的风格。” 她继续织造，始终对自己要求严格。

  

  高机。保持着以前的样子

  工匠简介

  高桥泛聚(高桥本)

  在那之前，他从事类似的纺织品工作，但作为继任者，他说他从30岁开始这项工作。

  花絮

  OJIYA Tsumugi (Pongee)- 从今以后～工匠如是说～

  制作OJIYA Tsumugi (Pongee)的工匠高桥分享了他对未来的展望：“我觉得，今后除非自己销售产品，而不是依赖他人销售，否则很难成功。”换句话说，他强调了人与人之间沟通的重要性。通过这种互动，你需要了解“对方真正想要的是什么”。其中一个需求就是“绉纱的独特色彩”。的确，像绉纱这样的织物通常颜色比较柔和。但他认为，鲜艳的色彩同样不可或缺。“刻意创造这样的色彩很有趣。这是一种思考方式，一种看待事物的方式。”他说道，这番话听起来或许有些自信。然而，这似乎体现了他赢得信任、创造能够赢得人们信赖的产品的决心，比如“那个地方肯定有品质”或者“我喜欢那里的颜色”。

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