冲绳织物的起源，是以14~15世纪与中国和东南亚的贸易为契机的。
以南方系碎白点花纹布制成的几何图案为主体。真正的织物产地是在大正时代。冲绳独特的传统技术、技法普及至今。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  第一次技术或技法织造的锉织物。
  (1) 使用色织平织材质。
  (2) 打入纬纱时，应使用“手投梭”。

  2纱线的染色方法，应当采用“绘图”、“真芯”、“手工扎”或者“手工搓”。

   

  原材料

  使用的纱线为生丝、玉丝、丝绵的接缝线、棉线或麻线。

• 工作情景

  工作情景

  RYUKYU Kasuri (Ikat)织的制作方法是先根据图案对线进行扎染，然后再进行织造。整个过程共需十六道工序，织造一匹布大约需要一个月的时间。每道工序都由技艺精湛的工匠分工完成。织造所用的线几乎全部是丝线。图案设计以传统的絣织纹样为基础，但会改变纹样的大小和排列方式，或者将几种纹样组合在一起。在扎染絣织纹样时，会使用一种称为“图解”的方法，以提高织工的工作效率。

  步骤1:外观设计

  将传统的碎白点花纹组合成新图案。

  

  工程2： 整経

  以图案为基础，备齐所需长度的经线、纬线。通过计算织物的反数和编织缩水来决定长度。

  

  工序3:碎白点花纹布捆扎

  整经，在上浆伸长的经线上进行真芯。根据图案，将每种碎白点花纹布的经线根数对齐，上下拖动。捆扎是用手做的，所以是需要力气的工作。

  

  工程4： 染色

  去掉浆糊之后染色。植物染料用锅染，化学染料主要用绞线染色机。蓝色使用在本岛北部收获的琉球蓝。染色后，再次涂胶拉伸。

  

  工序5:去除碎白点花纹

  解开碎白点花纹的线。解开真芯，按照图案排列碎白点花纹布进行拉伸。

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  步骤6:穿纬

  将碎白点花纹线和地线按照图案插入之后，穿过钢钎。将线每两根穿过一只眼睛。

  

  步骤7:收纸

  为了不让线纠缠或松弛，要卷起来。动力化提高了作业的速度和准确性。

  

  步骤8:综盖

  不使用现成的综合体，在经线上放线做成综合体。把挂完的经线装在机器上。

  

  工程9:拔丝

  纬线使用取籽线的绘图式。将用籽丝做了标记的部分扎起来，染色。将线分成一根根的碎白点花纹，使用YAMA卷成小管子。

  

  工序10:编织

  在手梭上设置纬线开始编织。织好之后，水洗、烫水、拉幅晾干，完成。

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• 特写

  特写

  做祖母和父亲留下的作业。

  絣织工艺经由与东南亚的贸易传入日本，并从冲绳传播到日本各地。絣织图案常用于冲绳纺织品中。在主要产区羽原町生产的絣织被称为RYUKYU Kasuri (Ikat)。

   

  碎白点花纹来自生活用具和动植物

  在冲绳，纺织品种类多达十余种，其中RYUKYU Kasuri (Ikat)产量遥遥领先。其秘诀在于其劳动分工和合理的生产方法。絣织的编织采用一种名为“图解”的方法，使织工无需过多担心图案错位，从而能够以每周一卷的速度进行编织。
  劳动分工包括设计、扎染、染色、织造准备和织造，成品要经过多人之手。我们采访了负责大城纺织厂设计和染色工作的大城哲也先生。
  RYUKYU Kasuri (Ikat)的图案多达 500 种。这些图案描绘了日常物品、动物和植物，例如燕子、拳头、金币球和云。
  “我们不能偏离传统图案，所以我们通过改变位置、大小和组合来决定设计。这更像是一种重新组合，而不是创造全新的东西。我们有一些我祖母和我父亲那个年代制作的样品，我们会参考这些样品，并对其进行调整以适应当今的潮流。”
  Tetsu是家族企业的第五代传人，于1990年从父亲Kiyoe手中接过家族企业。他的祖母Kame也是一位知名的艺术家，以创作大胆的设计而闻名。
  “我们有我父亲那个年代、我祖母那个年代，甚至更早的样品。如果不研究很多东西，就无法设计出新的作品，所以这是我们的优势，”他说。

  

  日本传统工艺展的入选作品

  呈现微妙变化的草木染色的魅力

  也许是沾了祖母的血，小哲的作品用色大胆。草木染色是基本，但并不拘泥于此。
  “我觉得使用化学染料也可以。草木染色可以覆盖的颜色范围很窄，最近很难买到染色材料。因为也不能简单地在山上砍树。”
  一买到泛黄的胡瓜皮，就先储存起来。随着时间的推移，染色的颜色从柠檬黄变为涩色。小哲对这种会产生微妙变化的染发非常感兴趣。在草木中，相思树，杨梅，槐树，竹荚，九里香，Holt树等用铜，铁，矾进行媒染以着色。染色材料和媒染的组合，根据次数的不同会出现数千种颜色。不用着急。据说光是染色就需要一辈子。

  

  崭新的色调是哲先生的特色

  想追上以前的高技术

  即使线染得很好，它也不会是你想要的工作。
  “颜色和图案很少与我想象的完全重叠。我以为我做了一个很好的，试着编织它，它变成了一个。相反，也有意外地好的时候。”
  经线与纬线重合才能产生布料。捆扎和染色的成果，不织织是看不出来的。
  “有祖母和父亲时代制作的非常细的碎白点花纹。现在的目标是这个。每道工序都有专业人士，但自己的染色技术还跟不上。技术很大程度上是由那个人建立的，所以毕竟只有经验。以前的技术能力是惊人的。不得不做。”
  小哲坚定地说。

  

  蓝缸埋地的染色车间

  工匠简介

  大城哲​

  1963年出生。入选日本传统工艺展。日本工艺会正式会员。

  

  Tetsu Oshiro看着过去作品的样本书

  花絮

  琉球RYUKYU Kasuri (Ikat)）之乡海原町的一家三代人。

  位于那霸市附近的羽原町，是RYUKYU Kasuri (Ikat)）的生产中心。在“冲绳展”等展览上展出作品的大城广城纺织工坊的老板大城和夫，也是在织机的轰鸣声中长大的。他从小就帮着父亲广城织布，从事设计、扎染等工作已有32年之久。
  “镇上每个人都从事编织，所以我自然而然地进入了这个领域。我逐渐迷上了手工艺带来的乐趣，”她说。
  由于纺织业的繁荣，羽原町是冲绳战后最早复苏的城镇之一。“在冲绳中部和北部，许多人为美军工作，但这里没有军事基地，所以他们能够专注于发展历史悠久的纺织业。”
  尽管织机和布料遗失了，但技艺却得以保留。来自战前产区那霸市泊村的熟练工匠也聚集于此。他们通过高效的劳动分工，采用合理的扎染方法，在保持手工织造的同时，提高了产量。目前，每年大约生产5500匹布料。
  和夫笑着说：“制作东西很有趣，但如果卖不出去就毫无意义。对工匠来说，作品卖出去才是最大的快乐。”他的儿子拓也和他一起工作，在牛仔布上创作扎染面料，吸引了东京时尚界专业人士的关注。Haebaru 不断涌现出新的作品。

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    蓝色和白色的对比非常漂亮的一款单品

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    大城一夫用熟练的手法整理碎白点花纹布