17 世纪初，琉球被萨摩藩（今鹿儿岛县西部）入侵，被迫生产八重山上布以支付由此产生的税款，这促使YAEYAMA Jofu (Ramie Textiles)技术得到改进。
明治维新末期，人头税废除后，合作社成立，该行业蓬勃发展。然而，二战期间，该行业一度中断；战后，该行业规模缩小，仅剩少数人仍在经营。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  第一次技术或技法织造的锉织物。
  (1) 使用色织平织材质。
  (2) 打入纬纱时，应使用“手投梭”。

  2擦拭线的染色方法为“手工编织”或“手工编织”。

   

  原材料

  使用的纱线为小麻线或“手绘”的小麻线。

• 工作情景

  工作情景

  从纱线原料苎麻的栽培到染织，都是手工完成。染法有两种，一种是用手将丝线括起来沾在染料上的括染，另一种是用竹笔刷上染料的印染。碎白点花纹图案是将水流、鸟、萤火虫等身边的生物和生活用具图案化而成。在上布作为税金缴纳的时代，首里王府作为指示书送来的御绘图册的图案一直沿用至今。

  工序1:从苎麻中取丝

  苎麻是荨麻科的植物，每年可以回收四五次。收割后在水中浸泡几个小时，用切不断的小刀等将表皮内侧的纤维捋掉。阴干之后，一边用水浸湿，一边用指尖细细地纺。经线用丝轮绞合。纺纬线时用手捻。因为必须要有一定的粗细，所以是需要经验和毅力的工作。以80多岁的老奶奶们为中心纺织。

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  工程2： 整経

  按照图案，分为成为底色部分的底线和成为碎白点花纹布部分的碎白点花纹线，计算根数和长度后整理。为了防止碎白点花纹布的偏移和染色的渗入，涂上胶水，拉伸晾干。

  

  步骤3:捆扎 (用于粗染)

  为了不染到地的部分，用尺板在线上做记号，用木棉线或塑料绳牢牢扎住。那之后，放入热水中，去除染色部分的胶水。

  

  工程4： 染色

  染料几乎都是自然生长的，使用了八重山特有的酷(红露，日本名为薯蓣)、福木、相思树、印度蓝等。

  冷却
  将去皮磨碎，煮出的液体作为染料。红褐色的颜色越深质量越好。在液体上沾上线染色，为了显色好，使用明矾、石灰水、木灰水、铁等进行媒染。
  相思树
  煮出叶子制作染液。将线浸入用布过滤的液体中染色。为了显色，进行媒染。从生成到鲜艳的黄色，会出现多种颜色。
  印度蓝
  将整枝剪下放入水中，加重重量，隔一天一夜。取出树枝，在液体中混入石灰搅拌的话，与石灰结合的蓝色素就会沉淀。去掉上清液。重复这个操作制作沉淀蓝，放入缸中。加入木灰水、水等的话，大约10天就开始发酵了。在蓝线中放入线，取出后一边接触空气一边染色。反复染几次。

  

  步骤5:卷取绫头

  将染色后解开捆扎的碎白点花纹线拉伸，按照图案穿过钢钎。一边夹入厚纸，一边卷成斜纹布，使碎白点花纹不错位。

  

  步骤6:印染时

  磨碎冷却，将榨汁在阳光下晾干，制成浓缩液。这是染液。计算纬碎白点花纹布的线数，挂在编织宽度的木框上，在成为花纹的部分用竹笔刷上染液。做了假棕穿的碎白点花纹线，卷到绫头之后印染。

  

  步骤7:地头卷取

  一边夹着厚纸，一边将穿过假棕的地线卷到地头。

  

  步骤8:编织

  将印染好的绫头设置在机器的上方，地头设置在下方，穿过综框和钢钎。八重山式高机分为绫头和地头，便于卷取等作业，并通过砝码进行调节，不易出现织纹。机身整体短，经碎白点花纹布的偏差少也是特点。

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  步骤9:海洋

  晒干、固色后，暴露在海水中。白上布变得更白，也有固定碎白点花纹的颜色的效果。是利用大海和太阳的八重山特有的手法。

  

  工序10:杵捣

  将洗好的面布卷在圆木上，在棉布上用杵敲打。有光泽，手感和触感会变好。

  

   

• 特写

  特写

  热带自然孕育出的纤细之美

  YAEYAMA Jofu (Ramie Textiles)布由手工纺制的麻纱织成，以其柔滑的质地和清爽的色彩与图案而闻名，是广受欢迎的夏季和服。我们采访了曾凭借杰出作品荣获多项大奖的荒垣幸子，探讨了八重山和上布的特色。

   

  琉球王府时代，八重山是染料供应地。

  从新垣先生的作品中，可以感受到风吹过嫩叶般的清新，以及呵护自然的温柔。例如，今年冲绳工艺美术大师聚集的“Oki展览”的展览作品。绿色的深浅底色上白色的碎白点花纹布是非常清爽的一件。
  “这里从1月下旬到整个2月山都很美。嫩叶会变得明亮。最喜欢的树是相思树。叶子很细，从树上漏下来的阳光非常漂亮。经常出去看漏树的阳光。”
  喜欢在山上散步的Aragaki先生用温和的语气告诉我，上布是八重山的自然产物。
  从植物分布来看，八重山是热带的北界。因此，可以买到冲绳本岛和宫古岛没有的染料植物。例如，酷(红露，日本名为薯蓣)。像芋头一样的东西，切成碎末，用榨汁染色。不需要像其他染料那样煮。据说在琉球王国时代，根据王府的指令向久米岛发货。

  

  在八重山式高空织布的新垣幸子

  用植物染的颜色没有讨厌的颜色。

  其他的染料也很丰富，不勉强地使用山上和庭院里有的染料。新垣先生将一种叫做“fukugi”的树皮煮出的黄色和蓝色重叠染色，呈现出绿色。
  “因为有很多绿色的作品，所以经常被问到喜欢吗，但并不是特别喜欢，是偶然得到了很多福木才染的。”
  Fukugi作为宅邸的防风林到处种植。100年和200年的那些将成为无法拥抱的大树。当我听说在重建房屋时会被砍掉的故事时，我会去房子里拿皮肤。树干是制作器皿的人使用的。这是一个很好的回收利用。当花园里的栀子果实大量收获时，将其用作染料。台风过后，我上山看到一棵高大的硅树倒下了，染色后发现了一只漂亮的银鼠。Aragaki先生说:“用植物染的颜色没有讨厌的颜色。都是美丽的颜色。”。

  

  这个地区独特的染料，酷的断面

  蔚蓝色的大海和太阳使布变白。

  除了染料之外，其他条件也都具备。石垣岛水质优良，这对染色和纺织至关重要。在工具方面，由于山峦叠嶂，木材资源丰富，自古以来就涌现出许多技艺精湛的木匠，这在当时发挥了重要作用。织布机也得到了改进，据说冲绳县第一台高架织布机就诞生于此。
  最后一幕是钴蓝色的大海。织物经受海水和阳光的洗礼，变得更加洁白。YAEYAMA Jofu (Ramie Textiles)有的柔和白色正是源于这种“海水漂白”。洁白的布料在无垠的透明海面上摇曳生姿，这景象唯有在南方岛屿才能见到。

  

  海苔带来了上布特有的白色

  在古典作品的基础上，

  YAEYAMA Jofu (Ramie Textiles)非常独特。每一件作品都由一人独立完成，从图案设计到染色、织造和后整理。
  “每个人都在创作一件反映自己个性的艺术品。当你用自己的身体去创造某样东西时，看到它最终成型，会有一种莫名的喜悦。”
  克服重重困难和枯燥乏味的工作后，最终的成果让所有的付出都变得值得。我们询问了荒垣先生对未来的展望。
  “欣赏经典图案让我感到平静。它们有一种神秘的力量。我想复兴经典图案，并希望创作出能够巧妙融入冲绳精髓的作品。”从事编织工作三十年后，她似乎仍然有很多想做的事情。

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    新垣的作品

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    新垣的作品

  工匠简介

  新垣幸子(荒崎幸子)

  出生于1945年。
  经过大量研究，她成功复兴了YAEYAMA Jofu (Ramie Textiles)。她的作品广受好评。

  花絮

  直到恢复失去的“括染”

  “在只有茶色和白色的地方，加入了颜色。因为大家都想使用颜色，所以进行括染的人渐渐增加了。”
  印花也因恢复了海浪纹，品质更佳。“毫米单位的花纹等，用括染做不到的东西用印染可以做出来。” Shochiku说。现在制作碎白点花纹布的纤细的东西。白底上印有棕色碎白点花纹布，以及五颜六色的括染。两个上布现在正在竞争个性。

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    通过恢复括染可以呈现出各种颜色

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    用上布制作的迷你狮像很受年轻人欢迎

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    用手纺的苎麻纱线