它起源于19世纪中期，受到KASAMA Yaki (Pottery)影响。早期MASHIKO Yaki (Pottery)是在封建领主的支持下生产的，这些器物被用于江户（今东京）的厨房中。
滨田庄司于1924年开始了他的艺术生涯，他对益子町的陶艺家们产生了深远的影响。如今被称为MASHIKO Yaki (Pottery)餐具和花瓶便由此诞生。益子町出产的优质陶土，运用白釉、笔绘等传统技法，大量生产出精美绝伦的作品。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  1成形是指通过辘轳成形、起模成形或者手捻成形。

  (2) 在坯料上做图案的，应当采用挂饰、勾眼、雕花、飞刨或者镶工。

  3绘制草图时，应采用线描或模糊。于此情形，颜料应为“吴须颜料”、“铁砂颜料”、“糖颜料”或“铜颜料”。

  4釉挂应为浸挂、流挂、悬挂或筒绘。于此情形，釉药为“并白釉”、“柿赤釉”、“黑釉”、“糖釉”、“糠白釉”、“灰釉”或者“糠青瓷釉”。

  5进行釉上彩绘时，应采用线描或模糊。于此情形，颜料应为“吴须颜料”、“铁砂颜料”或“铜颜料”。

   

  原材料

  胚土中使用的陶土，应具有新福寺粘土、北乡谷粘土、木节粘土或与其同等材质的材料。

• 工作情景

  工作情景

  步骤1:陶土开采

  陶土需要适度的可塑性，粘性太强或太弱都不好，它必须是干燥时不会破裂或在高温下燃烧而变形的东西。现在品种也变得多样了，除了以前的原土之外，也使用在组合的协同设施工厂通过机器精制的陶土。

  

  步骤2:​

  将挖出的陶土干燥粉碎，放入水槽中，搅拌去除垃圾、沙子等，将粘稠的液体陶土放入其他的槽中使之沉淀取出干燥，就成了可以使用的陶土。

  

  步骤3:拌土

  放在辘轳上之前，反复粗揉和小揉的话，陶土中残留的垃圾和空气就会被去除。揉好的土在辘轳上伸展得很好，工作很容易。这样在测量土的均匀性的同时，为了容易成形，反复粗揉和小揉。这个叫做“菊揉”。根据土壤的不同，可以将两种或两种以上的土壤混合在一起以弥补彼此的缺陷。揉好的土要放置几天。

  

  工程4： 成形

  益子主要是辘轳，也有使用石膏的脱模。完成的物品在太阳下晾干一次，当它变得适度的硬度时，再次放入辘轳中，进行切割工作以调整形状并完成。完成后在天气好的日子里在野外充分晾干。

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  工程5： 素焼き

  素烧有利于颜料和釉药的吸收。多在本烧的窑中烧制，在700~800°C下烧制。

  

  工序6:彩绘、上釉

  颜料和釉料中含有铁、铜、锰、钴和铬等金属，这些金属在高温下会发生化学变化。釉料的制作方法是将木炭、煤和黏土添加到长石中制成透明釉，然后再添加金属氧化物制成彩色釉。MASHIKO Yaki (Pottery)使用多种天然红色粉末和赭石来制作柿子釉和黑色釉，还使用由稻草灰、木灰和米糠灰制成的白色釉料，这赋予了益子烧独特的风格。

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  工序7:烧制、出窑

  绘画和釉挂的作品在1200~1300°C下烧制。烧制2昼夜到3昼夜。最近，使用重油、煤气等燃料进行烧制的情况也变多了。烧制完成后冷却两天左右就可以开始出窑了。

  

   

• 特写

  特写

  传统新纪元：MASHIKO Yaki (Pottery)

  益子町是国际知名的陶瓷生产中心。这里有缓坡田野、绵延起伏的丘陵和山峦，春天水禽栖息的池塘，冬天结着薄冰的池塘，以及草莓、柿子、葡萄、苹果等时令水果的丰饶，即使是初次到访的游客也会被这里的美丽景色所深深吸引，产生一种怀旧之情。我们采访了榎田胜彦，了解在这片自然美景中诞生的MASHIKO Yaki (Pottery)的魅力所在。

   

  自然变化与陶法变化

  MASHIKO Yaki (Pottery)据说起源于江户时代后期，当时曾在笠间学艺的大塚圭三郎建窑。此后，由于当地盛产优质黏土，且毗邻东京庞大的市场，益子烧逐渐发展成为碗、水罐、茶壶等日用品的生产中心。榎田先生是第四代传人。过去，益子烧的制陶技艺包括挖掘山丘上的黏土矿藏，在那里建造窑炉，并砍伐赤松作为燃料，从而实现了生产的自给自足。
  然而，近年来，或许是由于全球变暖，高温导致松树甲虫大规模爆发，大量红松死亡，最近甚至连一些较小的松树也未能幸免。这些甲虫以红松中的油脂为食，因此即使用作燃料，火势也会变得微弱。这种情况在当地悠久的历史中从未发生过。过去，维护山体以获取燃料和肥料是人们生活的一部分。但自那时以来，人们的生活方式发生了改变。如果不加以维护，山体就会杂草丛生。“即便如此，到了秋天，我家后面的山上还是会同时冒出滑子菇和香菇，”至今仍种植水稻并在田间劳作的榎田先生说道。过去，人们耕作和制陶是相务农的生活方式，真正做到了半农半陶。沿着山坡，可以看到许多大型的爬窑。据说，益子町的窑炉自石油危机前后就已全部更换为燃气窑。榎田先生的家也逐渐从祖传的爬窑和大型工厂所在地变成了现在的样子。MASHIKO Yaki (Pottery)整体上也在经历着变革。榎田先生虽然秉承着MASHIKO Yaki (Pottery)，如同世代相传的自然生活方式，却也生活在一个不断变化的益子町。

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    用苹果灰做的大水缸

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    捏钵

  用辘轳制作的大水缸——益子的技艺

  MASHIKO Yaki (Pottery)特点是表面光滑亮泽，器型宽大厚实。使用时间越长，握在手中越会感到温暖。作为民间工艺运动的中心，益子自大正时代以来就吸引了来自日本国内外的陶艺家，其进取精神是益子烧魅力的重要组成部分。在榎田的工作室里，有许多新设计的陶器顺应了饮食文化和生活方式的变迁。过去，日常用品主要包括水罐、研钵和揉面碗。揉面碗用于揉乌冬面和荞麦面。由于揉面碗较重，揉面时不易移动，因此实际上比漆碗更容易使用。水罐和其他器物也从实用物品演变为摆放在玄关的装饰品。从厨房必需品到摆放在 餐桌上的茶壶、碗碟，现代感都融入到了釉料和色彩的使用中。
  在这一切之中，榎田先生凝视着传统的MASHIKO Yaki (Pottery)。在陶轮上制作大型陶器是一项难度极高的传统技艺，尤其对体力要求极高。据说，陶轮技艺要到四五十岁才能完全掌握，这意味着工匠一生中能完成的杰作数量有限。一边扭动着沉重的陶罐，一边忍受着腰酸背痛，的确是一项艰辛的工作。“我不知道自己还能做多少个，”榎田先生说道。他至今仍在使用着代代相传的珍贵工具。这些用樱桃木手工制作的工具散发着独特的魅力。或许正是前辈们温暖的手感，驱使着榎田先生继续传承这项传统技艺。许多人走进榎田先生的陶艺店，都会欣喜地说：“啊，好怀念啊，这就是MASHIKO Yaki (Pottery)！”

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    用脚转动的传统辘轳

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    榎田先生和父亲的照片

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    榎田制陶

  制作喜悦所产生的新鲜感和传统

  虽然我一开始并不感兴趣，但我觉得我会逐渐进入。这就是陶瓷器的魅力。我从未想过“今天不想做，不想做”。在接受批评的同时，与敏感性和敏感性相冲突也很有趣。这正是Enoda先生的工作。这既是陶器的优点，也是一种痛苦的地方，除非你在某个地方尝试，否则你不知道。然而，陶器也有合理的反应和科学部分。这就是为什么值得反复试验。榎田计划这次改造窑。“虽然不知道会不会好，但还是试试看。”也许益子的进取心根深蒂固。
  榎田很期待女儿能继承自己的衣钵。毕竟，当我看到我制作的陶器与我自己的感觉不同时，我认为我无法抗拒时代的潮流。榎田先生自己使用各种调和的灰来享受手感。用燃烧苹果树的灰烬制作的大水缸。苹果树摇身一变成了传统的水缸。日用之美，或许正是在这种新锐的传统和宽容中孕育和受到人们的喜爱。

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    代代相传的工具

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    用樱花树制作的可爱道具

  工匠简介

  榎田胜彦

  榎田制陶的第4代传人。
  从20岁开始继承家业。经常与益子的泥土打交道的传统工艺师

  

  花絮

  陶器市

  陶艺节始于1966年，每年春季黄金周假期和秋季11月3日左右举行。届时，街道两旁将林立着约50家店铺和500个帐篷，出售从传统的MASHIKO Yaki (Pottery)烧到杯碟等日常用品，甚至还有艺术品等各种商品。游客可以在帐篷里与崭露头角的艺术家和陶艺家直接交流。除了陶器，这里还出售当地的农产品和特产，每年春秋两季的陶艺节共吸引约50万游客。如今，陶艺节已成为一项颇具盛名的节日，并被评为“栃木县百佳节庆”之一。从大型水罐到小巧的酒杯，这里热闹非凡，熙熙攘攘。

  <举办场所>
  益子町内各处(城内坡，萨亚德地区中心)
  <交通方式>
  经由常磐自动车道水户IC、国道50号，从水户IC出发约60分钟
  经由东北自动车道鹿沼IC、宇都宫市内、国道123号，从鹿沼IC出发约60分钟
  铁道JR东北本线小山站、水户线下馆站、真冈铁道益子站下车。徒步约20分钟
  巴士JR东北本线宇都宫站西口下车・宫之桥停靠站出发
  东野巴士益子方向・宇都宫出发约60分钟

  ■咨询■
  陶瓷市实行委员会
  (益子町观光协会)
  TEL 0285(70)1120

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    盛况空前的陶器市场