江户时代初期，在高山城下建造神社和寺庙的木匠栋梁，偶然发现了击碎的蓝点马鲛的美丽木纹，
从此涂上了美丽的枇杷目盆。据说因为色调与茶器名品加藤景正的飞春庆相似，所以命名为春庆涂。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  1底妆应反复涂抹大豆汁、酪蛋白等。

  2涂漆是指将精制生漆“磨漆”后，再涂上精制透漆。

  3木质构造，根据以下的任何一种。
  (1) 对于磨料，应使用辘轳台及辘轳制模。
  (2) 在板物或曲折物中，将经过“切碎”、“刻痕”或“手工刨削”的物体，通过“固定”、“角丸”或“角切”，或使用滚子等成形。

   

  原材料

  １ 漆は、天然漆とすること。

  2木材为扁柏、马鲛鱼、七叶树或丝柏或具有与其同等材质的用材。

• 工作情景

  工作情景

  HIDA Shunkei (Lacquerware)所用的木材包括桧木、泽原桧木和七叶木。木材经过5至6年的彻底风干后，由木工打磨成底座。打磨好的底座随后交给漆匠，漆匠依次涂底漆、打磨面漆和面漆。整个漆器制作过程从开始到结束需要3至4个月。通过反复涂刷和打磨漆层，最终制成美观耐用的漆器。

  步骤1:原木

  露天堆放自然干燥后，在木材加工厂加工成板。

  工序2:天然干燥

  把板子堆积起来干燥，然后在仓库中充分自然干燥。

  工序3:锯木・截木

  将板子按照产品的大小切割。

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  工序4:木地制作

  批目师・・・将板眼作为批痕，制作棱角(盆子、套盒等)将板子合拢的地方用(用动物的骨头、皮、肠等制成的粘合剂)粘合。粘合剂之类的化学粘合剂不上漆，所以不使用。

  

  弯曲师・・・将板子弯曲制成圆形器皿(盆、砚台等)使用被称为“Koro”的木制滚子制作形状，在合拢的地方用尼川粘合，再用山樱的皮加固。

  

  挽物师・・・在旋转机上安装木板，一边旋转一边用刀具刮开，将木料挖空。制作盆子、点心器、茶托等。

  

  步骤5:密封

  完成后的木料会交给涂料师。刷过木地之后，涂上细密的粘土，防止漆涂得不均匀，上色的时候颜色能融合。为了使木材质地均匀，在整个工程中都是最重要的工作。

  步骤6:着色

  涂上淡黄色或红色等颜色。

  步骤7:底漆

  用研钵把泡过水的大豆研碎，再涂上2、3次“豆汁”，形成一层薄膜，这样漆就不会突然渗入木头里。

  

  步骤8:精磨

  用砂纸打磨木材表面。

  工序9:研磨漆

  将生漆和荏子油混合在一起，然后用布擦拭，使漆渗透。重复几次就会变得坚硬通透。

  

  步骤10:面漆

  涂上由每位漆匠独自混合的透明漆(透明漆是各个漆匠将生漆精制而成的，技法被视为秘传。)。对于连一点点灰尘都讨厌的面漆，要格外注意。另外，根据季节和当天的温度、湿度，漆会分开使用。

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  *精制漆精制漆是根据用途对漆液进行处理加工而成。经过“Nayashi”和“Kurome”的过程。“Nayashi”是将生漆放入木制浅容器中，搅拌均匀。在这个工序中，漆的成分被均匀分散，颗粒变细。“Kurome”是让漆液中的水分蒸发的作业，要将温度保持在40度以下。“Nayashi”和“Kurume”之后，去除杂质并过滤后成为精制漆。

  

  工程11： 乾燥

  将其放入像一个叫做“浴缸”的大门一样的干燥室中，在适当的温度下充分干燥。
• 特写

  特写

  HIDA Shunkei (Lacquerware)木工和漆工技艺的集大成者。

  正如俗语所说，“春景漆器体现了飞驒的传统工艺”，而HIDA Shunkei (Lacquerware)的制作也的确是将“木工”和“漆艺”融为一体。我们采访了三位工匠：两位使用不同技法制作木底座的木工，以及一位漆艺师。

   

  通过加工木板制作的“板材”大师Shigeru Noguchi

  首先访问的是木匠中制作“板物”的野口茂先生。野口先生在制作蓝点马鲛的礼仪盆时，制作了一个用刀在木纹柔软的年轮和年轮之间雕刻的“批目”。涂漆前的蓝点马鲛木头质地洁白柔软，与成品截然不同的“批纹”之美令人印象深刻。

  在涂抹之前和之后，“批评”的表情也是如此不同

  识别木材是木材师的技能

  “因为根据制作的材料不同，年轮的间隔也不同，柔软度也不同。它需要时间来吞咽。” Noguchi说。必须辨别木材的性质，根据木材进行干燥和除木。需要多年的经验和磨练的技术。

  遵守并传达规定也是木地师的职责

  HIDA Shunkei (Lacquerware)起源于茶道用具，以其诸多既定的规则而著称。弯木部件的接合处先用动物胶粘合，再用樱皮（干叶）加固。茶道中不喜偶数，因此部件的插入数量为奇数，例如一个或三个。边角切割也采用奇数。此外，所有工序都只在木材的正面进行。要将最美的木纹呈现在正面，需要多年的经验积累。“近年来，有些工匠的制作方式不符合这些规则，但传承了400年的传统至关重要，”野口说道。

  “站在购买的立场上制作商品吧再磨一磨，再刨一刨，要多加小心。”

  这是野口先生的信念。“如果你付出了很多努力，你就会得到很多东西，我告诫自己要珍惜它而不是赚钱”。木匠把与油漆师和顾客之间的信赖关系放在第一位，他的这种气魄，始终不变，表情平静。

  Kenichi Kawakami先生，用辘轳钻木制作的“挽物”大师

  木地制作分为“板物”和用辘轳把木头挖空后制作的“挽物”。接下来，我们访问了工会七名挽物师中最年轻的Kawakami Kenichi先生。

  挽物师的工作从制造工具开始

  车间里以“Kanna”和“Shaka”为中心摆放着约50种工具。“制作工具需要3年以上，辨别材料需要5~7年。10年，我可以像往常一样工作。我是以那个为基准来的。但是，如果有新商品的订单，就必须从头开始重新学习，这不是结束。” Kawakami说。

  分别使用刀尖和粗细略有不同的“shaka”和“kana”

  不弄虚作假的木材制作

  最大的挑战在于木材上的节疤无法使用。节疤比木材其他部分含有更多的油脂，导致漆面难以附着。即使是拥有30年经验的川上先生也表示，他制作的50件作品中，也有5到10件是这样的。此外，HIDA Shunkei (Lacquerware)使用透明漆，木材本身的品质会完全显露出来。即使刀刃上只有最小的缺口，木材也无法送去上漆。“这是一项考验木工技艺的工作，容不得半点弄虚作假。它的品质是无法伪造的。”川上先生告诉我们。

  继承了创始人流派的油漆师铃木年文义贤先生

  由木匠完成的木材，被送到油漆师那里。成田流宗家第15代传人铃木年文义贤说:“我的心情就是要努力涂上好的木材呢”。绘画工作从开始到完成需要3~4个月。经过反复涂漆、研磨，最后再上漆，最后制成美观耐用的漆器。

  不同的漆匠制作适合自己的漆。

  面漆使用的漆，是由漆师自己混合而成的秘传之物。“如果把对自己来说最好的漆带给别人，就会被说成是很糟糕的漆。”铃木说。由于房子的风向，阳光，温度，湿度等受到很大影响，因此每个漆都适合您的房子。经过提纯 (去除水分) 变黑的漆可以放置5~6年。如果你睡得很好，它会变得细腻，皮肤会变得更加美丽。

  活用活漆

  然后根据季节和当天的湿度来使用精制的漆。“面对漆器时，漆器会帮助您，有时会覆盖它”铃木说。这时才能真正体会到漆是一种生物。

  能衬托出木纹之美的涂料

  木工展现的木纹之美，在漆师之手下更臻完美。“我一直希望创造出一种漆面效果，最大程度地展现每块木材的独特魅力，并将之传递给顾客。”铃木先生说道。拜访这三位工匠时，我深切感受到他们之间的互信与亲密关系。之前，我曾觉得HIDA Shunkei (Lacquerware)因其细腻的木纹和独特的光泽而难以接近，如今却仿佛触手可及，倍感亲切。

  用年轻女性的头发制成的刷子。当尖端不对齐时，将其切断并使用

  工匠简介

  野口茂

  1930年出生。2000年，他被授予秋季勋章。

  “我希望人们能够灵活地使用漆器，而不必过于拘泥于形式。”以及“用HIDA Shunkei (Lacquerware)烹制的饭菜味道完全不同。”