它的起源非常古老，据说可以追溯到公元6世纪。当时，一位漆匠奉皇帝之命重新绘制他的王冠。
据说ECHIZEN Shikki (Lacquerware)的起源是，有人向天皇献上一只黑漆盘，天皇被其精美的光泽深深打动，并鼓励生产这种漆器。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  1打底要根据以下的某一项进行。
  (1) 涩底层是通过反复涂抹柿漆、地炭粉及松烟来制造“涩底层”。
  (2) 对于底粉，在生漆上反复涂上底粉、米浆等的混合物，即“底粉”。

   

  2表层涂装应使用精制漆进行“花涂”或“陶土涂”。

   

  3装饰时，用沉金或描金画。

   

  4木质构造，根据以下的任何一种。
  (1) 对于研磨物，用辘轳台及辘轳制模，用木头制成“立木”。
  (2) 对于板件，在精加工后，使用生漆与米浆及木粉混合而成的材料等成形。

   

  原材料

  １ 漆は、天然漆とすること。

  2木地应为具有七叶树、水梅、榉树或连香树或与其同等材质的用材。

• 工作情景

  工作情景

  一般来说，涂漆的工序大致分为四个阶段进行说明。
  首先，将榉树、水眼樱、七叶树、樱花、栗子、葫芦等坚固性高的树木作为材料进行除木，根据不同的形状制作出木质的“木质”。在这个阶段，为了得到没有歪斜的木材，原木要保持适当的干燥状态，工匠的技艺要达到正确的尺寸。
  由木材师制作的木地，在进行涂漆工序前会送到打底。这个打底作业的部分在完成的漆器中看不到。但是，说漆器的牢固程度和上漆的完成情况是由这种打底作业的好坏来左右也不为过。它包括填充孔洞和裂缝的工作，例如木材的连接部分和划痕 (在越前称为“粉粪”)，以及加固易损坏部分的布料。
  经过打底工序后终于开始涂色。漆要经过多次反复的“涂后磨”，进行底涂、中涂、上涂等工序。涂漆“干燥”需要水分，而不是干燥，说“凝固”可能更容易理解。干燥的速度也会受到每天天气等的影响，是考验工匠技术的部分。为了不让最后的面漆沾上一点灰尘和灰尘，涂抹师也要细心地进行。
  平常使用的漆器大多只是表面涂饰，但有时也会加上绘画或图案。这称为“装饰”。装饰有撒上金银粉的“描金画”、在涂花面上线刻图案，在上面附着金箔表现金线图案的“沉金”、将贝壳薄片切割成图案形状装饰的“螺钿”等。那么，我们来看看几个主要的工序吧。

  工序1:木地制作

  大致分为碗等圆形物品和箱子、盆等方形物品。圆形是用辘轳削出水目樱、七叶树、榉树等的形状。角物是将假发、葫芦等进行剪裁、刨削、组装。

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  工序2:底涂

  涂漆工序有底涂和上涂。底涂虽然不会出现在产品表面，但是是左右漆器品质的重要部分，要反复多次涂刷。

  

  步骤3:面漆

  面漆的胜负在于涂成均匀厚度的熟练技术和保持一定温度、湿度的精细干燥技术。漆的干燥需要湿度，放入叫做浴池的干燥库，为了不让漆倾斜，一边旋转一边干燥。

  

  工程4： 蒔絵

  装饰漆器有各种各样的技法。其中之一，描金画是在描金画笔上涂上漆描绘图案，在上面撒上金、银粉等，反复研磨、打磨而成。

  

  步骤5:沉渣

  沉金也是装饰技法之一。用沉金刀利用线雕、点雕等技法雕刻图案，在雕刻痕迹上用漆固定金、银箔、金、银粉、颜料等。

  

   

• 特写

  特写

  ECHIZEN Shikki (Lacquerware)兼具坚固与优雅的高雅之美。

  ECHIZEN Shikki (Lacquerware)，漆器爱好者和当地人亲切地称之为“川田涂”，历史悠久，据说可以追溯到公元6世纪。时至今日，这里仍然是漆器生产的重要产区。目前，越前漆器的制作工艺分工明确，工匠们配合默契，分别负责木工、涂漆和装饰等各个环节。

   

  生于漆之乡自然要继承家业

  “父母和兄弟都从事与漆有关的工作，当时的气氛是继承家业是理所当然的。”河和田的工匠们异口同声。关于漆器的制作，我们请来了几位专家，他们分别是制作方形“木地”的井上德和山口怜示，在木地上涂漆的“漆匠”大久保隆三，以及对上漆漆器进行装饰的“沉金”技法的清水恒夫和服部正和。他们都是河和田的代表性工匠。

  以自然的素材为对象，完成各自讲究的工作

  当然，每个阶段的工作都需要投入：木工、油漆和装饰。但所有工作的共同点是“我们都在与自然打交道”。
  例如，在木工方面，“扭曲、变形、弯曲和腐烂都是问题。每种材料的情况都不同，所以必须仔细评估（山口）。”“像多层盒子这样的物件，如果上下层之间出现变形，就会变得摇晃不稳，无法使用（井上）。”
  漆器的涂装受温度和湿度影响极大。“即使在同一天的上午和下午涂装同样的漆，颜色也会有所不同。当然，这也受季节影响。十月可能是最容易涂装的月份。”大久保说道。打造坚实的底色是ECHIZEN Shikki (Lacquerware)的特点，也是大久保工作中至关重要的一环。木材和漆都是天然材料，它们永远不会保持原有的状态。大久保认为，辨别这种变化需要工匠的“第七感”。
  金银镶嵌是一种装饰技法，用金银刀雕刻镶嵌金银。“不到下凿，你根本无法判断成品的状态。从外观上看，它们都一样（清水）。”“金银镶嵌是一项精细的工作，取决于漆层的厚度。漆层完成到开始雕刻之间的时间也很重要。如果漆层干得太快，刀刃就会打滑（服部）。”

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    清水恒夫先生。沈金历52年

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    服部正和先生。沈金历34年

  相互了解的团队合作

  在分工中，有必要考虑自己工作以外的部分。如果“因为做了很多年，所以对各个阶段工匠每个人的习惯都了如指掌。注意让下一个人高兴地工作。(山口)”认为只要自己的工作做得好就行，那就不能说是手艺好的工匠。

  

  山口怜示。角物木地历48年

  制造的喜悦，使用的喜悦

  工匠每天以什么为基础投入工作呢?“制造东西本身。而且完成的喜悦。(清水)” “最畅销的时候。但当客户每天使用它时，我更高兴。它可以放在壁橱里・・・。(大久保)” “木匠的工作是自己思考形状。当我想到新事物并让顾客满意时，我很高兴。(井上)”对产品制造的真诚态度，以及对自己制作的产品被人们所追求并发挥作用的喜悦支撑着工匠。

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    井上德先生。角物木地历45年

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    大久保隆三先生。圆形涂抹经历55年

  从现在开始，我们需要提案型工匠

  接下来要找的工作是?在这个问题上，据说你不应该只是一个制造“建议类型。我觉得如果考虑新的东西来制作的话，还会有长进。(山口)”的工匠。例如“我们还必须考虑分销。(大久保)”
  事实上，Kawada正在进行有趣的尝试。大久保笑着说:“还涂在化妆品套装和酒瓶上。但是，当我看到酒瓶在工作场所滚动时，有一种悲伤的感觉・・・”。
  继承传统技艺的手艺精湛的工匠们齐心协力绞尽脑汁。在河和田的故乡，我们确实感受到了创造新世纪漆文化的气息。最后，我想介绍画家大久保先生的另一句话。这是一种工匠的精神，他们将一件事推向极致，“我现在很忙，所以当我有空时，我不能做各种各样的事情。我在忙碌的时候尝试了很多东西，现在仍然存在。闲下来什么也做不了。”。

  花絮

  从失败中学习工匠的技能

  虽说是这行几十年的工匠，但据说有时也会失败。不，每个工匠都有失败的经历吗?我笑着回答说:“经常。”。这让我有点惊讶。因为我确信工匠的工作总是完美的，没有错误。正确地说，世界上出现的东西是完美的，但在到达那里的过程中也会出现失败。
  油漆师大久保说“因为一切都是自然的对手，当然也会失败。”。技术好的工匠当然很少失败。但这不是全部。还有必要在不失败的情况下正确修复它。“年轻人看到货物回来 (在下一个过程中被检查排斥) 就会停止。回来的人很多。”以失败为食粮来磨练自己的技能，这就是工匠吧。

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    大久保熟练地在方盆上涂漆

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    他笑着说:“据说这就是画家的工作场所。它很乱・・・。”