KYO Shikki (Lacquerware)

京都府

奈良时代,受中国唐代的影响,莳绘(金漆)技法得以发展。随着都城迁至平安京(京都),这项技法在京都得到传承和进一步发展。
KYO Shikki (Lacquerware)自室町时代起蓬勃发展,与京都盛行的茶道文化相辅相成,最终成为日本漆器产业的中心。其发展动力源于众多漆器大师留下的作品、技艺和经验,最终成就了精湛的工艺和卓越的设计。

  • 技术、技法、原材料

    技术、技法

    1打底和涂漆应按照以下规定进行。
    (1)对于彩色外涂,采用下列技术或技法。
    甲在木底上直接涂上生漆或生漆与米浆的混合物,“穿布”或“穿纸”后,反复涂布生漆与磨刀粉的混合物。
    B涂漆要进行中涂、中涂研磨及“磨漆”,在涂上精制滤色漆后,对精制生漆进行“磨漆”,反复进行研磨。
    (2)对于涂漆,采用下列技术或技法:。
    甲在木底上直接涂上生漆或生漆与米浆的混合物,“穿布”或“穿纸”后,反复涂布生漆与磨刀粉的混合物。
    乙涂漆是指使用精制彩漆进行中涂,研磨中涂及“磨漆”后,再涂上精制透明漆。
    (3)对于木质地漏,采用以下技术或技法。
    (2) 涂上用磨刀粉混合的柿漆和用红宝石混合的柿漆后,磨涩中涂和涩中涂。
    B涂漆是指反复进行中涂及研磨中涂,“磨漆”后,再涂上精制透明漆。
    (4)对于真涂,采用下列技术或技法:。
    甲在木底上直接涂上生漆或生漆与米浆的混合物,“穿布”或“穿纸”后,反复涂布生漆与磨刀粉的混合物。
    (2) 涂漆应进行中涂、研磨中涂及“磨漆”,并涂覆“真涂漆”或精制黑色漆。
    (5)对于柿合涂,采用以下技术或技法。
    (2) 涂上用磨刀粉混合的柿漆和用红宝石混合的柿漆后,磨涩中涂和涩中涂。
    涂漆是指涂上精制漆。
    (6)对于布纹涂,采用下列技术或技法:。
    A底层是指直接在木地上涂上生漆或在生漆中混合米浆后,用麻布等进行“布敷”后,进行“上锈”及“上锈”,留下布纹进行磨锈。
    B涂漆是指进行中涂、研磨中涂及“磨漆”后,再涂上精制漆。
    (7)对于折涂,采用以下技术或技法。
    A底层是直接在木地上涂上生漆或在生漆中混合米浆,用麻布等进行“布穿”后,进行“剪锈”及“磨锈布”。
    B涂漆是指反复“擦布”精制漆后,再涂上精制漆。
    (8)(一) 对于闲涂,采用下列技术或技法:。
    A底层是用生漆和米浆的混合物或米浆进行“铺纸”后,“上漆”或“上浆”后反复研磨。
    B涂漆是指将精制生漆“擦涂”后再涂上精制漆。

     

    2木地构造,根据以下的任何一种。
    (1) 对于磨料,应使用辘轳台及辘轳制模。
    (2) 在板物中,通过“切弯的刻痕、压痕”,或者通过“止动”及“棱槽”形成。
    (3) 对于曲折物,应将煮沸后的曲折物通过“衬垫”成型。
    (4) 对于干漆,将生漆与磨刀粉等混合后涂于原型或内芯成型。于此情形,进行“穿布”或“穿纸”。

     

    3进行装饰时,应当使用描金画、螺钿、青贝或者箔画。于此情形,螺钿或青贝等物件,应进行“过滤加工”。

     

    原材料

    1 漆は、天然漆とすること。

    2木材(除去干漆。)应为扁柏、连香树、榉树或杉木、苦竹或具有同等材质的木材或竹材。

  • 工作情景

    KYO Shikki (Lacquerware)制作方法是先用木材等材料制作器皿底座,然后涂上多层漆,最后运用莳绘(金漆)、螺钿(珍珠镶嵌)等技法进行装饰。总的来说,京都漆器的制作过程分为三个步骤:木材准备、涂漆和装饰。

    工序1:木地制作

    木材是从山上砍下来,干燥4~5年以上,不会变形。加工成适合各种器皿和陈设的形状。材料使用扁柏、杉树、榉树、七叶树、梧桐等。
    制作碗、盆等的“挽物 (拉物) 木地制作”。制作箱子等的“板物木地制作”。使用制作圆曲的“汤曲木地制作”等技法进行木地制作。

    工序2:涂漆打底

    为了使坯料坚固,防止变瘦,同时使成品美观,要进行刻苎麻、固木、穿布、着地、嵌锈、生锈等工序。
    首先,在木材的接缝处雕刻凹槽,然后在凹槽中填入刻苎漆以加强 (刻苎麻) 。然后,直接在木材表面涂上生漆,使材料结实。(木夯)
    “布穿”是用糊漆贴上麻布。将磨刀粉和颗粒稍粗的粉末用漆和水混合后,用铲子刮干。(上色)
    之后,以「钩锈」的技法,为了加强角与面,表现出美感,涂上加入较多漆的锈(磨刀粉、漆、水的混合物),使之干燥。用刮刀刮几次锈,使其干燥。(生锈)

    工序3:涂漆的底磨、中磨

    用磨刀石将生锈的器物磨平,使其变得光滑,重复此操作 (磨水) 。修整角、角的工作决定器物的好坏。然后在完成生漆研磨 (最后生锈固化) 的器物上,使用同色的漆进行“底涂”和“中涂”的工序。然后进入“中磨”。“中磨”是充分干燥后,用骏河炭等水磨平滑。

    步骤4:上色 (上色)

    底漆完成后,下一步是用刷子涂上“面漆”,这需要将漆液过滤过几层吉野纸。
    京都漆器主要采用八种漆画技法,包括“新涂”(黑漆)、“色漆”(将颜料混合揉捏均匀的彩色漆)、“色漆”(黑漆)和“一干涂”(KYO Shikki (Lacquerware)漆)。

    步骤5:增加

    上漆完成后,毛刷稍微稳定下来时,用鸟的羽轴 (螺丝) 的尖端将附着在漆面上的“灰尘”一个一个地捡起来。

    步骤6:蜡色表面处理 (光洁度)

    根据器物的不同,会进行“蜡色加工”,使漆的表面像镜子一样美丽。在这里,涂上面漆,充分干燥后,用炭打磨表面,用油磨刀粉等打磨。先用棉花研磨上好的漆,然后反复研磨,再用菜油和角粉等手工打磨。

    步骤7:装饰

    莳绘
    莳绘的技法是平安时代在京都完成的。用漆描绘图案,撒上金、银粉,改变粗糙度,提高高度,改变颜色,表现出立体感。

    平莳绘
    (平卷)
    用漆画出花纹,再进行固漆。
    高描金画
    (高卷)
    事先堆高,在上面以平描金画的技法完成。
    研磨描金画
    (Togi Takeage)
    用漆画出图案,撒上金粉晾干。在播种了金粉的描金画上涂漆,研磨完成抛光。

    螺钿、青贝(螺钿、扇贝)
    散布着鲍鱼、夜光贝等贝片来展现花纹的技法。贝壳本身具有的不可思议的光泽是其魅力所在。
    螺钿是在涂了漆的表面贴上厚贝来表现花纹。(厚贝:1.5~3mm厚)
    青贝是贴上薄贝来表现花纹。(薄贝:约0.3mm厚)

     

  • 特写

    KYO Shikki (Lacquerware)和莳绘(金漆器)在这座千年古都蓬勃发展。

    KYO Shikki (Lacquerware)蕴含着深厚的内在气质,体现了侘寂之美,兼具精致与优雅。其精湛卓越的设计、技艺和工艺,使其在高端市场中独占鳌头,至今仍保持着这一地位。

     

    在茶道世界中孕育出的“恬静”“古雅”之美

    漆器的历史源远流长,早在绳文时代就已开始使用漆器。KYO Shikki (Lacquerware)其起源可追溯至奈良时代。这种被称为“莳绘流”的技法,在平安时代得到传承和发展,最终形成了光莳绘和平莳绘的精湛技艺。京都作为长久以来的政治和文化中心,漆器也在此孕育了千年之久。尤其值得一提的是,自室町时代起在京都蓬勃发展的茶道文化,对KYO Shikki (Lacquerware)产生了深远的影响,赋予其在精致美学中蕴含的侘寂之美。此次,我们将聚焦漆器艺术的应用和莳绘技法,探寻KYO Shikki (Lacquerware)的魅力所在。

    被漆黑的光辉、漆所吸引

    KYO Shikki (Lacquerware)界素有“漆器店七匠”之称。这一称谓源于这样一个事实:每家漆器店都雇佣了漆器工匠,他们参与制作流程的各个环节,完成来自批发商(漆器店)的订单。从餐具到家具,他们负责管理每笔订单的进度。在人员配置和任务分配方面,他们会充分考虑每位工匠的专长领域。
    房东是漆器世家的第二代传人。他本人也在山科的作坊里从事漆器制作,使用刮刀进行创作。除了最后的中间涂层——“面漆”之外,他都用桧木刮刀涂抹锈漆(抛光粉+水+底漆)。他涂抹得非常均匀,不留任何刮刀痕迹。这是一系列精细的工序。“最关键的是‘面漆’的工序。如果这里混入了灰尘,就无法挽回了。”他说道。用于面漆的漆液在使用前至少要经过几层吉野纸过滤三次,以去除可能混入漆液中的灰尘。在涂抹面漆的日子里,他总是先用抹布把整个房间擦拭一遍。这样做是为了防止哪怕最细微的灰尘进入。“当我开始涂面漆时,即使顾客过来,我有时也看不见他们,”他说。附着在人身上和头部上的细小灰尘和污垢会随着空气流动而随机飘落。因此,在涂面漆的那天,“一旦开始涂漆,你就必须待在房间里,一动不动,直到把所有地方都涂完为止。”
    六月气温高达26摄氏度,湿度也飙升至80%-90%,对于漆艺师来说,这是一个难熬的月份。漆料一涂上去就开始干燥。“我们用‘烤漆’来控制干燥速度。否则,漆料硬化得太快,会留下刷痕。”他解释道。即使对漆有免疫力,夏天接触漆料也可能引起过敏反应。他的手臂会变得通红,仿佛被烧伤了一样。对于房东来说,“京都漆器的魅力在于其锐利的棱角造型(kukuri-sabi)、轻薄的漆面、深邃的乌黑光泽、漆料温暖的质感、乌黑漆面上和谐的莳绘(maki-e,金漆)以及与半透明漆(shuai-urushi,叠KYO Shikki (Lacquerware))相得益彰的技法。”

    我从KYO Shikki (Lacquerware)中感受到一种精致优雅的气息。

    山下义雄是一位莳绘艺术家。他出生于轮岛,父母经营漆器生意。战后,他从学生动员中返回家乡,开始学习莳绘。他是家中九个兄弟姐妹中的老三。从小,他就展现出卓越的绘画天赋,在兄弟中脱颖而出。在为WAJIMA Nuri (Lacquerware)作画五年后,他移居金泽,继续从事加贺莳绘创作十年。之后,他在京都从事漆器艺术创作长达四十年。尽管都被称为“莳绘”,但轮岛、加贺和京都的漆器风味却截然不同。这是因为不同地区的文化背景和莳绘所需的审美意识都存在显著差异。
    每次她搬到不同的地方绘制莳绘(一种镶嵌金银的漆器)时,她都会学习绘画。“我会去百货商店,观察和服上的图案以及当地流行的设计。”当她找到喜欢的图案时,她会购买一些自己能负担得起的小物件,比如小茶罐或小托盘,反复练习,直到熟练掌握图案。
    “毕业后我并没有真正好好学习。”然而,正是这种感觉激发了山下对学习永无止境的渴望。他所有的感官——视觉和听觉——都受到求知欲的驱使,这最终促成了莳绘(一种镶嵌金银的漆器)的创作。看着从当地酒铺收到的日历上的一张图片,他心想:“如果背景加上一座山,应该会很漂亮。”于是,他决定在茶具架(一种茶道用具)上绘制一棵枝繁叶茂的北山杉,远处则是一座山峰。为了使杉树叶看起来更厚实,他将日常工作中刷掉的、日积月累的金粉反复撒在漆面上。有人告诉他,“北山杉”的设计太过独特,“卖不出去”。然而,这件茶具架却获得了知事奖,深受茶道大师的喜爱,并在展览期间售罄。什么能吸引谁?这件事体现了山下先生敏锐的眼光。一天晚上,他一边吃着海螺,一边摆弄着海螺,放下筷子,心想:“这样摆放不太对劲。”大约十个海螺中,有一个竟然直立着。这个海螺在漆器展上获得了“主席奖”。创意真是无穷无尽。
    那么,KYO Shikki (Lacquerware)究竟有何魅力吸引着山下先生呢?“它有一种精致的韵味,既不浮夸也不俗气。用一个词来形容就是:高雅。”他出生于轮岛,在加贺长大,后来在京都成为一名莳绘艺术家,可以说,他人生的一半时间都与漆器相伴。

    工匠简介

    房东忠弘

    出生于1937年2月15日。
    KYO Shikki (Lacquerware)艺术家。
    传统工匠
    京都府传统产业杰出技术人员
    KYO Shikki (Lacquerware)传统工艺师协会副会长
    匠会官员
    京都漆器工艺协同组合协会理事长
    京都传统工艺学院讲师

    山下义男

    1929年8月16日出生(昭和4年)。
    KYO Shikki (Lacquerware)莳绘艺术家。
    传统工匠
    京都府传统产业杰出技术人员
    获颁七等圣宝勋章,蓝桐叶(1999年秋季)
    京都漆器工艺协同组合协会理事长
    京都传统工艺学院讲师

    花絮

    周末家庭聚会的“日式”小物件

    这款精美的球形酒柜由漆器制成。酒瓶上镶嵌着珍珠母贝,造型独特,散发着现代日式风情。漆器享誉全球,有时甚至被誉为“日本的象征”。KYO Shikki (Lacquerware)是各种场合的必备之选,用它们来装点您的派对,定能营造出高雅精致的氛围。近年来,枣形酒杯和可倒置使用的鼓形酒器也颇受欢迎。

    • 球形设计很时尚的漆器冷酒器。试着备齐小酒杯和酒壶怎么样?

     

     

概述

工艺品名称 KYO Shikki (Lacquerware)
读音 今天
工艺品的分类 漆器
主要产品 茶具、餐具、家具
主要制造地区 京都市
指定年月日 1976年2月26日

联系人

■产地协会

京都漆器工艺协同组合
〒606-8343
京都府京都市左京区冈崎成胜寺町9-1
KYO办公室
TEL:075-761-3460
FAX:075-761-3466

特征

KYO Shikki (Lacquerware)历经悠久历史的滋养,蕴含着其他地区漆器所不具备的深厚内涵,体现了侘寂之美。其特点是造型优雅精致、坚固耐用、兼具平面与立体之美,以及精湛的工艺。

制作方法

使用板物、汤曲、挽物等技法制作木质材料,在坯料上进行固结、敷布、生锈、磨光、中涂等,最后再进行上涂。装饰是用漆描绘图案,撒上金、银粉等,通过提升、模糊、改变颜色来表现立体感。另外,还有镶嵌贝壳碎片表现花纹的青贝等技法。

关于传统工艺师请看这里。

日本传统工艺师
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