据记载，AKAMA Suzuri (Inkstones)在镰仓时代初期被供奉于鹤冈八幡宫。到了江户时代中期，赤间砚台已在日本各地广泛销售。
在毛利氏统治长州藩时期，开采砚台原料的山脉被划为“禁山”，禁止平民进入。当需要砚台作为参勤交代的礼物时，只有藩主才能下令开采。因此，砚台成为长州藩的特产，不易获得。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  1所使用的石材不应有“石痕”、“裂缝”、“裂缝”、“砂气”、“穿刺”或“针”。

  2“边框”用“仅边框”。

  3将“海”和“油”“粗雕”后，再进行手工“精雕”。

  (4) “雕花”，应当在“毛雕”、“浮雕”、“捶雕”或者“透雕”之后再“精雕”。

  5“研磨”应使用“磨刀石”。

  6成品应采用“钎焊”或“漆面”。

   

  原材料

  原石为赤间石。

• 工作情景

  工作情景

  AKAMA Suzuri (Inkstones)的原材料是辉绿凝灰岩。它是由白垩纪时期火山喷发的岩粉形成，距今已有六千多万年历史，呈红紫色。有些砚台的紫色中还夹杂着绿色。砚台的制作过程大致包括“采石”、“成型”、“雕刻”、“抛光”和“精修”五个步骤，据说至少需要十年时间才能掌握选材和雕刻的技艺。AKAMA Suzuri (Inkstones)上精美的装饰雕刻完全由工匠手工用凿子完成，描绘了花鸟、风月等美丽的日本景致。

  步骤1:采石

  砚台制作是从制作者自己采石作为原石开始的。采石场的坑深为30米至40米，高度可以弯腰进入。Iwataki地区的赤间石厚度为10米，但只有约1米层中含有的石头才能用作原料。识别层，使用黑火药在岩石上形成裂缝，用电钻和凿岩机开采。用楔子状的铁锹打碎切下来的石头。之后，筛选是否是适合作为砚台的石头。

  

  步骤2:镶边

  先用大凿子将砚台正反面凿成一定的厚度，然后用沙子和水将砚台的底部和侧面凿平，经过这道工序后，再根据砚台的圆形、方形和自然形状 (野面) 等来确定砚台的形状，然后将砚台的内径凿成3毫米左右的深，再将砚台的边沿凿出来。进行雕刻的情况下，相应地会留下厚而大的边缘。

  

  步骤3:粗加工

  将砚台内径的海 (积墨的凹陷处) 和倾斜度、山丘 (=研墨的凹陷处) 粗磨而成。把凿子的花纹压在肩膀上，用上半身的力量一边压一边削。山丘部分有无数看不见的细小突起 (锋芒)，可以起到刨丝器的作用。赤间石因为有细致固定的锋砚，所以作为砚台是优秀的石质。

  

  步骤4:精雕

  赤间石的特点是美丽的颜色和适合雕刻的粘性。正因为是赤间石，才能进行独特的装饰雕刻。根据用途，巧妙地使用宽2毫米到10毫米的凿子，手工进行各种装饰雕刻。有突出形状的“浮雕”、在浮雕之间加入水印的“镂空”、为了显现石头的自然肌理而用铁钎敲打的“敲打雕刻”、显现出毛筋一样纤细的线条的“毛雕”等，精巧的装饰雕刻有时需要花费数天时间。

  

  工程5： 磨き

  因为凿子的后面残留很强，所以首先用磨刀石打磨，使其光滑，再用砂纸打磨表面的细小部分。但是，如果磨得太多，作为实用的砚台很难磨出墨来，所以最后用刻度石来磨，使磨墨更容易。观赏用的情况下，用更细的纸打磨。之后，在完成时涂墨的部分以外的表面涂漆。

  

   

   

• 特写

  特写

  打磨和雕刻石头。AKAMA Suzuri (Inkstones)闪耀着大师级工匠的精湛技艺。

  对于书法爱好者来说，砚台是“书斋四宝”之一，也是必不可少的工具。其中，AKAMA Suzuri (Inkstones)以其精美的装饰和优良的品质而闻名。我们采访了AKAMA Suzuri (Inkstones)的权威专家下井由理明，探讨了赋予天然石材生命的精湛工艺。

   

  只有AKAMA Suzuri (Inkstones)

  山口县楠町是日本三大砚台产地之一。AKAMA Suzuri (Inkstones)的历史据说可以追溯到镰仓时代。楠町在江户时代就已出现在镰仓时代的史料中。当时，楠町开采的石料被运往下关（赤间关）加工成砚台。明治初期，下井先生的祖父开始在楠町制作砚台，这一技艺逐渐传播开来，最终楠町的岩泷地区成为了著名的AKAMA Suzuri (Inkstones)之乡。
  阿卡玛石表面柔和光滑，色泽如棕色巧克力般浓郁，散发着优雅的气息，其光彩绝非仅仅作为一种书写工具所能比拟。它质地细腻，韧性适中，正因如此，才能雕刻出如此精美的图案。
  “我的祖父和父亲都制作过简单的砚台。我对制作砚台的兴趣远不如用赤间石创作各种物品，所以我向下关的工匠和绘画老师学习，开始学习雕刻。”

  

  经典款砚台

  工匠的技艺，从石头的鉴定到雕刻、打磨

  即使是制作砚台，除了研磨和雕刻工序外，识别石头和采石的技术也占很大比重。因为石头是分层的，所以必须在不弄错方向的情况下开采。此外，很难判断开采的石头是否适合制作砚台。有许多石头即使被切割也没用。
  “如果你发现了一块好石头，如果你在敲击的那一刻犹豫不决或犹豫不决，你会把石头弄坏。”精挑细选的少量石头，通过工匠的技艺被赋予砚台的生命。

  

  AKAMA Suzuri (Inkstones)的典型特征，装饰华丽，而且是独具特色的带盖砚。

  想要传达超越砚石的赤间石的魅力

  在现代人忙碌的生活中，毛笔、墨汁、文字处理机和电脑也日益普及，用砚台研墨的时间甚至显得奢侈。面对这样的时代，下井不仅积极开发价格昂贵的大砚台，还积极开发迷你砚台、可作为艺术品使用的砚台、纸张重量等新产品。
  “虽然是石头，但是温暖柔软。我想让大家知道这块石头的魅力。到了山里的采掘场，在乱七八糟的原石中，即使是觉得无能为力的石头，在充分发挥其自然形态，用自己的力量挖掘出美丽的时候，也会产生制作出更好的东西的欲望。这就是工匠的性格。”

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  下井先生爱用的跳蚤，花了约10年时间制作而成。现在一有空就做工具。将在山上捡到的树枝加工成手柄，独特的形状非常有趣。据说适应身体的程度等，最容易使用的是柿树。将手柄放在肩膀上，重量稳定，易于切割。
  下井手工凿子。葛根缠绕在树上之后，手柄被挖掉了。将树枝原样活着的大小跳蚤。刀尖也略有不同。

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  工匠简介

  下井百合昭​

  从事砚台制作已有48年。楠町从祖父开始传承三代的砚台工匠。

  

  花絮

  引出赤间石之美的新形状

  这些栗子形状的镇纸质感逼真，让人不禁误以为是真栗子而误食。其中较大的一款是镇纸与陶瓷的结合。新的创意不断涌现，例如与其他材料的组合。自踏入这个领域以来，下井先生就坚信“如果我们能充分发挥赤间石的特性，就能创造出除了制作砚台之外的更多作品”。他思考着，能否创作出适合现代生活空间的作品，尤其是在传统日式建筑日渐式微的今天，这些作品能够充分利用赤间石光滑的表面和深邃的色彩。怀着这样的思考，他创作了镇纸、摆件等现代艺术作品。在传承AKAMA Suzuri (Inkstones)悠久历史和精湛技艺的同时，他也赋予了作品新的魅力。下井先生不受传统观念的束缚，自由地拓展着自己的创作思路，同时也融入了即将继承他事业的儿子——一位充满青春活力的艺术家——的理念。阿卡玛石的美丽在未来必将绽放出新的光彩。

  河童砚台一张可爱的河童脸。取下头上的碟子可当砚台使用，盖上盖子可供观赏。下井先生的儿子的作品。

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