Ses origines remontent à la fin du VIIe ou au VIIIe siècle. On y produisait également un type de poterie appelé poterie Sue ; initialement, on fabriquait des jarres à graines pour l'agriculture, mais il semblerait que durant la période Asuka, on y fabriquait aussi des tuiles pour les toits des temples.
Durant la période Azuchi-Momoyama, alors que la cérémonie du thé était florissante parmi les samouraïs, le seigneur du domaine d'Iga-Ueno était un homme versé dans le thé et la poterie, ce qui a conduit à l'utilisation du nom de IGA Yaki (Pottery) connu dans tout le Japon, pour désigner les céramiques de la cérémonie du thé.
Plus tard, durant la période Edo, sous la direction de Kobori Enshu, des produits à parois minces connus sous le nom d'« Enshu Iga » commencèrent à être fabriqués, et au milieu de la période Edo, les bases de la production actuelle IGA Yaki (Pottery) étaient établies.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. Le procédé de moulage doit être réalisé par « moulage tatara », moulage au tour de potier ou modelage à la main.

  2. Lors de la décoration du matériau de base, les techniques suivantes peuvent être utilisées : gravure linéaire, texture de tissu, engobe, estampage, style Mishima, marques de spatule, Tochiri, « écorce de pin » ou « style rongé par les insectes ».

  3. Pour la peinture, la sous-couche doit être appliquée à la main. Dans ce cas, la peinture doit être soit de l'oniita (un type de laque), soit du gosu (un type de bleu cobalt).

  4. Pour l'émaillage, la méthode employée sera le coulage, l'application par barbotine, le trempage, le chevauchement, la pulvérisation ou le cirage. Dans ce cas, l'émail sera un émail à base de cendres, de chaux ou de bronze.

  5. Si aucune peinture ou glaçage n'est effectué, l'effet « vitreux », la couleur du feu ou l'effet « brûlé » seront créés par la cuisson dans un four à montée.

   

  matières premières

  L'argile utilisée doit être de type « Aotake Irome Clay », « Shimagahara Irome Clay » ou « Marubashira Clay », ou une argile de qualité équivalente.

• Scène de travail

  Scène de travail

  Les caractéristiques principales de IGA Yaki (Pottery) sont sa forme rustique et les motifs naturels (transformations de cuisson) créés lors de la cuisson. L'argile utilisée est soit une argile légèrement bleutée extraite dans la région d'Iga, comme l'« argile d'Aotake Irome », l'« argile de Shimagahara Irome » ou l'« argile de Marubashira », soit une argile de composition similaire.

  La zone de production comprend la ville d'Ueno, le village de Shimagahara dans le district d'Ayama, la ville d'Ayama dans le district d'Ayama (principalement Marubashi et Makiyama), et la ville d'Aoyama dans le district de Naga, qui étaient tous autrefois connus sous le nom de province d'Iga.

  Procédé 1 : Extraction du sol d’origine

  L'argile brute est extraite aux alentours de la ville d'Ueno, à Marubashi, Makiyama et Shimagahara (Ayama-cho). La poterie s'est développée dans les régions où l'on pouvait se procurer tous les matériaux nécessaires, de l'argile au bois de chauffage, et IGA Yaki (Pottery) ne fait pas exception. Elle se caractérise également par l'utilisation d'une argile très résistante à la chaleur, et de nombreux pots en terre cuite ont été produits.

  

  Processus 2 : Processus de formation de la Terre

  L'argile est fabriquée soit par élutriation (un procédé qui sépare les particules de sol en groupes de tailles différentes en exploitant le fait que ces particules se déposent à des vitesses différentes dans l'eau selon leur taille), soit par argile sèche (en séchant le sol, en le réduisant en poudre, puis en y ajoutant de l'eau pour obtenir de l'argile). L'argile élutriée sert à fabriquer de la vaisselle, tandis que l'argile sèche est utilisée pour fabriquer des pots et autres objets ; il arrive cependant que les deux soient mélangées selon le produit final.

  

  Étape 3 : Mise en forme (Kiku-neri)

  L'air est extrait de l'argile et sa consistance est ajustée pour être homogène. Les techniques de façonnage traditionnelles comprennent le tournage, le modelage à la plaque (à l'aide de moules) et le modelage à la main, mais le modelage au colombin est également utilisé.

  画像をクリックすると動画が再生されます

  工程4： 仕上げ

  Après un temps de séchage, les poignées sont fixées à l'objet, la base est ébarbée et des décorations sont ajoutées. Pour l'application de motifs sur le matériau de base (comme des sculptures), on utilise des techniques telles que la « sculpture linéaire », le « motif tissu », le « motif à lamelles », le « motif estampé », le « style Mishima », le « motif spatule », le « Tochiri », le « style écorce de pin » et le « style rongé par les insectes ».

  

  工程5： 乾燥

  Sécher complètement au soleil ou dans une pièce de séchage.

  

  工程6： 焼成

  La première cuisson (biscuit) se déroule entre 700 et 800 degrés Celsius. Pour les pièces destinées à être décorées, la décoration est réalisée à ce stade. La méthode traditionnelle consiste en une peinture sous émail réalisée à la main, à l'aide d'oniita ou de gosu comme pigments. L'émaillage est important non seulement pour la décoration, mais aussi pour empêcher les infiltrations d'eau et les taches. Il existe différentes techniques d'émaillage, telles que le coulage, le barbotine, l'émaillage par couches successives, l'émaillage par pulvérisation et le décapage à la cire. Parmi les émaux, on trouve l'émail cendré, l'émail à la chaux et l'émail bronze. Certaines pièces sont laissées sans émail, une technique appelée yakishime.

  Si aucune peinture ni émaillage n'est appliqué, la poterie est cuite dans un four à sole montante pour obtenir des motifs vitreux, des effets de coloration par le feu et des marques de brûlure. Une technique décorative caractéristique de IGA Yaki (Pottery) est l'émail aux cendres : les cendres du four recouvrent naturellement la poterie et, en fondant, créent des motifs. Il en résulte le style puissant et distinctif de IGA Yaki (Pottery). La cuisson finale a lieu dans des fours à gaz, des fours anagama ou des fours à sole montante. La durée de cuisson varie selon la taille et le volume du four, mais on estime généralement qu'elle est d'environ 15 à 30 heures dans un four à gaz, de 4 à 7 jours dans un four anagama et de 4 à 10 jours dans un four à sole montante.

  画像をクリックすると動画が再生されます

  Étape 7 : Démoulage du four

  Pour éviter que les poteries finies ne se fissurent en raison de changements brusques de température, nous attendons que le four refroidisse naturellement avant de retirer les pièces.

  

   

• Gros plan

  Gros plan

  L'origine réside dans la recherche de la vieille céramique d'Iga.

  Bien que séparé de Shigaraki par une seule montagne, Marubashi, dans la préfecture d'Ayama, est un village d'une tranquillité remarquable, réputé pour IGA Yaki (Pottery). Nous avons rencontré un artisan qui s'attache à reproduire le « Ko-Iga », que Yasunari Kawabata décrivait comme « le vase à fleurs en céramique le plus précieux et de la plus haute qualité ».

   

  Ce que j'ai vu d' IGA Yaki (Pottery) de l'extérieur.

  Takami Morisato, artisan au four de Koyama, est né dans une famille de potiers et a grandi au milieu de la poterie. Pourtant, juste après ses études, il a travaillé pour une entreprise du secteur automobile. C'était une période de forte croissance économique, et l'industrie automobile était alors florissante. Parallèlement, la principale production de IGA Yaki (Pottery) était la faïence. Se demandant s'il était vraiment judicieux de rester indéfiniment dans cette entreprise, il a commencé à porter un regard neuf sur IGA Yaki (Pottery). Il a compris qu'à l'avenir, il y aurait un besoin en vaisselle artisanale, pouvant être produite en série et utilisée à bon escient, et possédant une qualité chaleureuse et agréable au toucher. Il est donc retourné à Iga et s'est lancé dans la cuisson de vaisselle. À l'époque, il n'existait aucun four adapté à la cuisson de vaisselle, ni aucun four à sole mobile en activité. Aujourd'hui, de nombreux fours produisent de la vaisselle et s'efforcent de recréer le principe du four à sole mobile.

  

  Au hall des industries traditionnelles situé à proximité

  Il est en train de tailler le fond du bol à thé.

  Mon apprentissage consistait à pétrir l'argile et à fabriquer des poteries. La première année, je passais mes journées à pétrir l'argile et mes nuits à fabriquer des poteries. Pétrir l'argile ne se résume pas à la mélanger ; il faut ajuster sa consistance en fonction de la taille de la pièce, et si elle n'est pas adéquate, il faut recommencer. Fabriquer des poteries impliquait également de réaliser de nombreuses pièces de même taille et de même forme. J'ai appris ces techniques non pas tant grâce aux enseignements de mon maître, mais en observant et en pratiquant moi-même.

  

  Il est en train de tailler le fond du bol à thé.

  Œuvres nées d'« arguments »

  Le cendrier à couvercle exposé dans la galerie a été créé suite aux demandes d'utilisateurs de climatiseurs qui souhaitaient un modèle plus compact, car les cendres de cigarette s'éparpillaient. Initialement, le couvercle et le corps étaient intégrés, mais face aux difficultés de nettoyage constatées, le design a été modifié pour un couvercle recouvrant simplement le corps. Lorsqu'une personne a signalé des problèmes de renversement de cendriers, provoquant le déversement des cendres, le designer a conçu un cendrier lourd et stable. L'idée a visiblement séduit d'autres personnes, puisque plusieurs autres en ont fait l'acquisition. « Il faut dialoguer avec toutes sortes de personnes et débattre. Si l'on ne pense qu'à soi, on ne verra jamais les choses que de son propre chef. »

  

  Le cendrier avec couvercle est simple mais plein de bonnes intentions.

  L'attrait de IGA Yaki (Pottery) réside dans...

  IGA Yaki (Pottery) se caractérise par sa robustesse, sa solidité et son élégance. Or, de nos jours, on privilégie la finesse et la légèreté. C'est sans doute l'antithèse de IGA Yaki (Pottery). Il la fabrique sur commande, mais ne l'apprécie guère lui-même. La raison ? « On peut imiter la taille et la forme, mais pas la couleur. Certaines couleurs s'accordent parfaitement à la forme. » Le brun de la finition à haute température, propre à la IGA Yaki (Pottery), et le vert de l'émail vitreux, dû au dépôt de cendres, conviennent sans doute mieux aux pichets et vases traditionnels en poterie à bords brisés. Ce dépôt de cendres se forme naturellement dans le four. « Je trouve que les variations d'aspect lors de la cuisson sont plus intéressantes qu'avec d'autres types de poterie. »

  

  Les fours à étages sont indispensables à la cuisson des céramiques d'Old Iga.

  Créer des produits faciles à utiliser et apaisants pour l'âme.

  De son mentor, il a appris : « Ne crée pas avec l'état d'esprit d'un artiste », et « En tant qu'artisan, il te suffit de créer des objets faciles à utiliser et qui apaisent les cœurs. Si tu crées de belles choses, elles se répandront naturellement. N'est-ce pas suffisant ? » Morisato pense aussi : « Les sentiments de l'artiste importent peu. Du moment que cela apporte du réconfort », et il souhaite transmettre cela à son successeur (son neveu). Bien sûr, il ne suffit pas d'acheter un objet et de l'exposer chez soi ; il s'agit de l'utiliser et de l'intégrer à sa vie, et c'est là que réside la beauté de l'artisanat traditionnel. « C'est d'autant plus important dans ce monde difficile. »

  

  La galerie présente une variété d'œuvres, et c'est amusant.

  Dans le but de recréer la vieille céramique d'Iga

  Même au sein de IGA Yaki (Pottery) on trouve aujourd'hui une grande variété de formes et de couleurs. M. Morisato crée parfois des pièces qui s'éloignent des IGA Yaki (Pottery). Cependant, sa passion première réside dans la recherche des céramiques d'Iga anciennes. Il pratique la poterie depuis 30 ans, expérimentant diverses argiles et méthodes de cuisson, mais il confie ne pas être encore parvenu à reproduire les couleurs des céramiques d'Iga anciennes. Pour y parvenir, il continue de chercher l'argile d'Iga. Même en voiture, il ne peut s'empêcher de jeter un coup d'œil sur le côté s'il aperçoit des strates géologiques, mais il ne l'a toujours pas trouvée. Néanmoins, dit-il, « Si c'était facile à trouver, ce ne serait plus amusant », et il semblait sincèrement heureux.

  Anecdotes

  Quatre points pour apprécier IGA Yaki (Pottery)

  1. Texture non émaillée, cuite à haute température
  La IGA Yaki (Pottery) est fabriquée par cuisson sans émail. L'argile utilisée est de grande qualité, très résistante à la chaleur et très visqueuse ; les cuissons successives au four lui confèrent un caractère riche et unique.
  2. Émail du verre créé par des dépôts de cendres
  Les cendres du bois de chauffage tombé fondent dans les flammes à haute température, et fondent également naturellement à partir de l'argile, créant un émail vitreux appelé « bidoro ».
  3. Marques de spatule, fissures de montagne, oreilles
  En ajoutant de larges fissures, des déformations marquées et des marques de spatule aux formes bien définies, les récipients se transforment, créant une « beauté de l'imperfection ».
  4. Couleur du feu, carbonisation
  IGA Yaki (Pottery), cuite à des températures extrêmement élevées, présente des variations de couleur sur le recto et le verso en fonction de l'intensité des flammes. De plus, les braises laissées par le bois brûlé dans le four créent des zones noircies.

  •