Durant l'époque d'Edo, le domaine de Kaga, qui détenait le pouvoir dans la région centrée sur l'actuelle préfecture d'Ishikawa, s'est concentré sur la promotion des arts et de l'artisanat.
KANAZAWA Shikki (Lacquerware) trouve son origine au début de l'époque d'Edo, lorsque le seigneur féodal invita Igarashi Doho, artiste renommé de Kodaiji makie (laque incrustée d'or ou d'argent), style représentatif de la culture Momoyama, à devenir son maître. D'autres artisans d'Edo, notamment spécialisés dans l'inro makie (laque incrustée d'or ou d'argent pour les étuis à inro), furent également invités, contribuant ainsi à ancrer la tradition de la laque de Kaga. De ce fait, KANAZAWA Shikki (Lacquerware), nourrie par le domaine de Kaga, devint une forme d'art unique, alliant l'élégance de la culture aristocratique à la puissance de la culture des samouraïs.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. Le processus de travail du bois doit être réalisé de l'une des manières suivantes :
  (1) Pour les planches, utilisez des « pinces de bord ».
  (2) Dans le cas des produits pliés, le pliage doit être effectué par roulage ou par tournage.
  (3) Dans le cas des objets sculptés, la sculpture dégrossie doit d’abord être effectuée, suivie de la sculpture de finition.
  (4) Dans le cas des objets tournés, la mise en forme doit être effectuée à l'aide d'un tour et d'un rabot de tour.
  (5) Dans le cas de la laque sèche, la laque raffinée est appliquée sur la forme originale, suivie de la « rouille », de l'« application au sol » et du revêtement en tissu, puis de la « démolition ».

   

  2. La sous-couche, la couche intermédiaire et la couche de finition doivent être appliquées selon l'une des méthodes suivantes :
  (1) Lors de l'application du plâtre, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) La base doit être construite selon une méthode de « fondation véritable et solide ».
  La couche intermédiaire consiste à appliquer de la laque noire puis à la poncer à l'eau.
  H. Pour la couche de finition, après l'application d'une « laque frottée » avec de la laque brute, on applique une laque raffinée.

  (2) Dans le cas d'un enduit multicolore, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) La base doit être construite selon une méthode de « fondation véritable et solide ».
  La couche intermédiaire consiste à appliquer à plusieurs reprises une laque intermédiaire noire, puis à la poncer à l'eau.
  La couche de finition est appliquée en appliquant d'abord une laque roiro, puis en la ponçant et en la frottant, et enfin en appliquant une laque brute comme « laque à frotter » et en la ponçant à nouveau à plusieurs reprises.

  (3) En cas de travail au pinceau, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) La base doit être construite selon une méthode de « fondation véritable et solide ».
  La couche intermédiaire consiste à appliquer de la laque noire puis à la poncer à l'eau.
  H. Pour la couche de finition, la laque brute est « frottée », puis la laque shibori est appliquée à l'aide d'un pinceau.

  (4) En matière de laquage, l'une des dispositions suivantes s'applique :
  (i) Pour les finitions plâtrées, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  1) La base doit être construite en utilisant la méthode des « fondations solides authentiques ».
  2) Pour la sous-couche, appliquez une laque de sous-couche noire puis poncez-la à l'eau.
  3) Pour la couche de finition, appliquez une laque multicolore, poncez-la à l'eau, puis appliquez une laque rouge.

  b) Pour les finitions à carreaux, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  1) La base doit être construite en utilisant la méthode des « fondations solides authentiques ».
  2) Pour la sous-couche, appliquez une laque de sous-couche noire puis poncez-la à l'eau.
  3) Pour la couche de finition, appliquez la laque de couleur roiro, poncez-la à l'eau, appliquez la laque vermillon roiro, poncez-la dans du roiro et frottez la surface, puis frottez à plusieurs reprises la laque brute et polissez-la dans du roiro.

  (5) Dans le cas des objets laqués à l'aspect peau de poire, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) La base doit être construite selon une méthode de « fondation véritable et solide ».
  La couche intermédiaire consiste à appliquer de la laque noire puis à la poncer à l'eau.
  La couche de finition est appliquée en appliquant d'abord de la laque noire ou de la laque à l'oxyde de fer rouge, puis en saupoudrant de la poudre de peau de poire, en appliquant un bouchon de poudre, en ponçant à sec, en appliquant de la laque roiro à la peau de poire, en ponçant au roiro et en frottant la surface, puis en appliquant à plusieurs reprises de la laque brute et en polissant au roiro.

  (6) Dans le cas d'un revêtement par absorption, on utilise l'un des revêtements suivants :
  (i) Pour les finitions plâtrées, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  1) La base doit être construite en utilisant la méthode des « fondations solides authentiques ».
  2) Pour la sous-couche, appliquez une laque de sous-couche noire puis poncez-la à l'eau.
  3) Pour la couche de finition, la laque brute est « frottée », la laque raffinée est appliquée, la « laque cuite » est utilisée pour la « tapoter », puis elle est essuyée.
  b) Pour les finitions à carreaux, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  1) La base doit être construite en utilisant la méthode des « fondations solides authentiques ».
  2) Pour la sous-couche, le processus consiste à appliquer à plusieurs reprises une laque de sous-couche noire, puis à la poncer à l'eau.
  3) Pour la couche de finition, après avoir appliqué la laque roiro, l'avoir poncée avec de la laque roiro, frotté la surface, "tapotée" avec du "yakishiru" et l'avoir essuyée, la laque brute est "frottée" puis polie avec de la laque roiro, et ce processus est répété.

  (7) Dans le cas des objets laqués de Negoro, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) La base doit être construite selon une méthode de « fondation véritable et solide ».
  La couche intermédiaire consiste à appliquer de la laque noire puis à la poncer à l'eau.
  La couche de finition est appliquée en appliquant de la laque noire roiro, en ponçant grossièrement, en appliquant de la laque vermillon roiro, en ponçant à l'eau, en appliquant de la laque brute (« suri-urushi ») et en frottant la surface, puis en appliquant à plusieurs reprises de la laque brute (« suri-urushi ») et en polissant jusqu'à obtenir une finition roiro.

  (8) Dans le cas du laquage Akebono, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) La base doit être construite selon une méthode de « fondation véritable et solide ».
  La couche intermédiaire consiste à appliquer de la laque noire puis à la poncer à l'eau.
  La couche de finition est appliquée en appliquant de la laque roiro rouge, en ponçant grossièrement, en appliquant de la laque roiro noire, en ponçant à l'eau, en « frottant la laque » à l'aide de laque brute, puis en frottant la surface, et en répétant le processus de « frottage de la laque » avec de la laque brute et de polissage pour obtenir une finition roiro.

  (9) Dans le cas de l'Ikkan-nuri, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) La couche de base est préparée en durcissant le bois avec de la laque brute, puis en appliquant du papier japonais, et enfin en appliquant de la laque raffinée.
  La couche intermédiaire consiste à appliquer de la laque noire puis à la poncer à l'eau.
  H. Pour la couche de finition, la laque brute est « frottée », puis une laque raffinée est appliquée.

  (10) En matière de plâtrage, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) Pour la couche de base, appliquez un mélange de tanin de kaki et de poudre à polir, polissez-la, puis appliquez une laque raffinée.
  La couche intermédiaire consiste à appliquer de la laque noire puis à la poncer à l'eau.
  H. Pour la couche de finition, la laque brute est « frottée », puis une laque raffinée est appliquée.

  (11) Dans le cas d'un revêtement texturé en tissu, on utilise l'un des revêtements suivants :
  (i) Pour les finitions plâtrées, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  1) La couche de base est préparée en durcissant le bois avec de la laque brute, puis en le recouvrant de tissu et en appliquant une « finition à motifs rouille », suivie d'un « polissage rouille ».
  2) Pour la sous-couche, appliquez une laque de sous-couche noire puis poncez-la à l'eau.
  3) Pour la couche de finition, la laque brute est « frottée », puis une laque raffinée est appliquée.
  b) Pour les finitions à carreaux, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  1) La couche de base est préparée en durcissant le bois avec de la laque brute, puis en le recouvrant de tissu et en appliquant une « finition à motifs rouille », suivie d'un « polissage rouille ».
  2) Pour la sous-couche, le processus consiste à appliquer à plusieurs reprises une laque de sous-couche noire, puis à la poncer à l'eau.
  3) Pour la couche de finition, après l'application de la laque brute (« suri-urushi »), l'application de la laque roiro, le ponçage roiro et le frottement du corps, le processus d'application de la laque brute (« suri-urushi ») et de polissage roiro est répété.

   

  3. Lors de l'application de la décoration maki-e (laque dorée), les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (1) Dans le cas du maki-e plat, le motif est dessiné à l'aide d'« okime » et de laque peinte, suivi d'un « saupoudrage de poudre » et d'un « durcissement de la poudre », puis d'un « polissage à la poudre ».
  (2) Dans le cas des objets laqués en relief, le procédé comprend « la mise en place des bords », « le soulèvement de la laque avec de la poudre de charbon de bois », « le polissage de la poudre de charbon de bois », et « le soulèvement de la laque » à l'aide d'objets laqués en relief, suivi de « le soulèvement de la laque », « la sous-couche du dessus », « le frottement du corps », « le frottement de la laque » à l'aide de laque brute, et le dessin de motifs à l'aide de laque peinte, après quoi « le saupoudrage de la poudre », « le durcissement de la poudre », « le polissage de la poudre » et « le polissage de la poudre ».
  (3) Dans le cas du maki-e poli, les motifs sont dessinés à l'aide d'« okime » et de « laque rose », suivis d'un « saupoudrage de poudre », d'un « durcissement de la poudre » et de l'application de diverses laques, puis d'un polissage grossier, d'un « frottement de laque » à l'aide de laque brute, d'un polissage fin roiro, d'un frottement du corps, d'un « frottement de laque brillante » à l'aide de laque brute et d'un polissage final pour obtenir une finition brillante.
  (4) Dans le cas du maki-e en relief, la technique ou la méthode doit être celle qui applique le maki-e en relief avec « sabi-takaage » et « takahadaage » et le maki-e poli.

   

  matières premières

  1. Les boiseries (à l'exclusion des laques sèches) doivent être en ginkgo, cyprès, cèdre, paulownia, plaqueminier noir, sen, zelkova, magnolia ou châtaignier, ou autres matériaux de qualité équivalente.

  2. Il faut utiliser de la laque naturelle.

• Scène de travail

  Scène de travail

  De manière générale, le processus de laquage se divise en quatre étapes principales. La première, l'étape de la préparation du bois, consiste à sélectionner des essences très résistantes comme le zelkova, le merisier japonais, le marronnier d'Inde, le cerisier, le châtaignier et le magnolia, puis à façonner le support selon la forme souhaitée. À ce stade, le séchage adéquat du bois brut est essentiel pour obtenir un ouvrage sans déformation, tout comme le savoir-faire de l'artisan pour une finition aux dimensions précises.
  Le socle en bois, façonné par un ébéniste, est apprêté avant d'être laqué. Cet apprêt est invisible sur l'objet laqué fini. Cependant, il n'est pas exagéré de dire que la durabilité de la laque et la qualité de la couche de finition dépendent de la qualité de cet apprêt. Celui-ci comprend des tâches telles que le rebouchage des trous et fissures des joints et des rayures du socle en bois avec du kokuso (un type de mastic) et le renforcement des zones fragiles avec du tissu.
  Après l'application de la sous-couche, la peinture peut enfin commencer. La peinture à la laque consiste à appliquer et à poncer la laque à plusieurs reprises, en passant par les étapes de sous-couche, de couche intermédiaire et de couche de finition. L'humidité est nécessaire au séchage de la laque, qu'il est plus juste de qualifier de durcissement. La vitesse de séchage dépend des conditions météorologiques et c'est là que le savoir-faire de l'artisan est mis à l'épreuve. La couche de finition est appliquée avec le plus grand soin afin d'éviter toute adhérence de poussière ou de saleté. Si les objets laqués du quotidien sont souvent recouverts d'une simple couche de finition, on y ajoute parfois des motifs ou des dessins. C'est ce qu'on appelle la décoration. Parmi les décorations, on trouve le makie, qui consiste à saupoudrer de la poudre d'or et d'argent ; le chinkin, qui consiste à sculpter des motifs dans la laque puis à appliquer de la feuille d'or pour créer un motif de lignes dorées ; et le raden, qui consiste à découper de fines lamelles de coquillage en forme de motif décoratif.
  Passons maintenant en revue quelques-unes des principales étapes.

  Processus 1 :

• Gros plan

  Gros plan

  Les objets laqués Kaga expriment la force de la culture samouraï.

  KANAZAWA Shikki (Lacquerware) est réputée pour son raffinement et son artisanat. Sa finition magnifique et robuste est obtenue grâce à une technique décorative très sophistiquée appelée Kaga maki-e. La technique de relief et de modelage par sections, connue sous le nom de shishiai togidashi maki-e, est notamment caractéristique du Kaga maki-e.

   

  Rattrapez et surpassez vos jeunes apprentis.

  « Le makie est l'étape finale. Le produit fini est livré directement au client. Voir sa joie, c'est ce qui rend ce métier si gratifiant. » Kazumitsu Kiyose est un artiste makie de Kaga de deuxième génération, ayant hérité de ce savoir-faire de son père. « Je suis retourné vivre chez mes parents à 32 ans. J'ai commencé ce travail à ce moment-là et, au début, je travaillais d'arrache-pied, ne voulant pas être en reste face aux apprentis beaucoup plus jeunes. Ce qui est intéressant avec le makie, c'est qu'à mesure que l'on progresse, la palette d'expression s'élargit sans cesse. »
  Parmi les nombreuses régions productrices de laque, KANAZAWA Shikki (Lacquerware) est très prisée comme une œuvre d'art, grâce à sa technique sophistiquée et raffinée de maki-e (laque d'or). Alors que la plupart des laques japonaises sont issues d'outils du quotidien utilisés par le peuple, KANAZAWA Shikki (Lacquerware) s'inscrit dans une longue tradition d'artisanat aristocratique, cultivé par la famille Maeda, seigneurs féodaux. L'opulence et l'élégance sont sans conteste les caractéristiques principales du maki-e de Kanazawa.

  

  Laque Kaga : magnifique couleur or et détails délicats

  L'expression, le polissage et la couleur de l'or sont autant de domaines où le savoir-faire entre en jeu.

  « Le maki-e étant une forme de peinture, l'essentiel réside dans l'expression. Je souhaite que l'on apprécie les subtiles gradations d'ombre et de lumière, ainsi que la finesse des ombrages. » Le maki-e est une technique décorative qui consiste à dessiner un motif à la laque sur un objet laqué, à saupoudrer de la poudre d'or, puis à appliquer une nouvelle couche de laque avant de polir pour faire ressortir le motif. « Le dosage du polissage est donc crucial. Un polissage insuffisant masque la couleur, tandis qu'un polissage excessif abîme l'or. C'est un savoir-faire inné, qui requiert expérience et intuition. La technique du maki-e en relief, en particulier, exige l'habileté d'un maître. Selon l'emplacement, les contours doivent être nets, ou au contraire lisses, et le résultat doit être parfaitement rendu. »
  Et il y a un autre point important, que l'on pourrait qualifier d'originalité de l'artisan : « La couleur de l'or. Je crée ma propre teinte unique, la "couleur Kiyose". » Les clients sont également séduits par cette "couleur Kiyose" et en deviennent des adeptes. « Il me faut dix ans pour être capable de réaliser une pièce moi-même. Et encore dix ans pour créer ma propre teinte d'or. Je ne suis encore qu'un débutant. »

  

  La « plaque unguéale » du pouce gauche est comme une palette.

  Le dévouement de l'artisan à la couleur et au prix

  « Tant que le produit sort de notre atelier, nous sommes extrêmement méticuleux quant à la couleur de l'or. Elle doit être de la couleur de Kiyose. » Son ton résolu révèle son engagement indéfectible en tant qu'artisan. « Et puis, il y a le prix. Depuis la génération de mes parents, nous avons un prix fixe pour chaque modèle, et nous ne le modifions pas. Bien sûr, c'est difficile. Mais si nous augmentions les prix simplement à cause de la conjoncture économique, cela pénaliserait nos clients. Mes parents m'ont appris à "laisser les commerçants gagner leur vie". Le vendeur doit prendre sa marge. Ainsi, le travail de l'artisan ne s'interrompt pas et il peut se concentrer sur la création. »

  

  Le procédé consistant à fixer de petites plaques d'or sur un étui en ivoire.

  En cas d'incendie, prenez ceci en premier.

  « En cas d'incendie, la première chose que je sauve, ce sont les pinceaux. Ils sont devenus introuvables. » Les pinceaux utilisés pour le maki-e (laque ornée de poudre d'or ou d'argent) sont en poils de souris. Apparemment, il ne reste presque plus personne qui les fabrique. « Ensuite, il y a la poudre d'or. La plupart des artistes maki-e conservent une certaine quantité d'or dans leur atelier. S'ils en manquent en plein travail, ils ne peuvent plus continuer. La laque sèche et tout le travail accompli est perdu. Ils calculent donc la quantité d'or nécessaire avant de commencer. » Et la troisième chose qu'ils sauvent, c'est « le motif. C'est un motif transmis de génération en génération dans la famille Kiyose. Ce serait une catastrophe s'il était perdu. Il est extrêmement précieux. Je prends toujours une photo de l'objet fini et je la conserve avec le motif. »
  Tout au long de notre conversation, le souci du détail de M. Kiyose, véritable artisan, est manifeste. « Avant tout, je crois qu'il est important de poursuivre ce travail aussi longtemps que possible. » Dans cette optique, il s'est également lancé dans de nouvelles activités, comme l'application de la technique du maki-e (laque dorée) sur le verre, l'ivoire et l'écaille de tortue.
  Dans l'atelier, on peut également observer le futur artisan de troisième génération (le fils), qui perfectionne sans cesse son art. Le dévouement et l'engagement des artisans laqueurs de Kaga lui seront sans aucun doute transmis.

  

  Les outils utilisés pour la laque, tels que les pinceaux utilisés pour la peinture maki-e, sont soigneusement rangés.

  Profil d'artisan

  ​Ikko Kiyose

  Monsieur Kazumitsu Kiyose dégage un esprit tenace et artisanal.

  Fort de 26 ans d'expérience en tant qu'artisan depuis l'âge de 32 ans, il adhère fidèlement aux enseignements de ses parents tout en se lançant des défis et en explorant de nouveaux domaines propres à son style.

  

  Anecdotes

  De nouveaux matériaux ouvrent le monde du maki-e (laque).

  Traditionnellement, le maki-e (laque dorée) était appliqué sur les objets laqués. Cependant, Kazumitsu Kiyose, artisan de Kaga spécialisé dans le maki-e, ouvre de nouvelles perspectives grâce à ses techniques avancées. Il applique désormais le maki-e sur le verre, l'ivoire et l'écaille de tortue. Il s'agit d'une forme « nouvelle » de maki-e, pour laquelle il sélectionne même ses propres matériaux. Bien sûr, l'utilisation de matériaux différents a engendré de nouveaux défis. « Avec le verre, il y a le problème de l'adhérence. L'ivoire est poreux, la laque s'infiltre donc dans les interstices et le noircit complètement. » En résolvant ces problèmes, il a ouvert un univers entièrement nouveau, au-delà des techniques traditionnelles du maki-e. L'artisanat traditionnel s'est développé grâce à l'ingéniosité constante des artisans. Peut-être y a-t-il de la place pour l'émergence de nouveaux artisanats traditionnels au XXIe siècle. J'ai trouvé un immense plaisir à découvrir cet univers artisanal qui raconte l'histoire du Kaga Hyakumangoku.
  Un ravissant pendentif en ivoire orné de maki-e (laque dorée).

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