据说祖先是侍奉宽永9 (1632) 年作为肥后国主入境的细川忠利侯的林又七在枪和刀的护手上施了象癌。
江户时代除此林家外，平田家、西垣家、志水家、神吉家等留下了许多肥后护手的名品。1876年 (1876年) 颁布废刀令以后，转用首饰和装饰品，制作顺应日常生活变化的产品。

• 技术、技法、原材料

  技术、技法、原材料

  技术、技法

  1坯料成型，通过手工操作，将坯料“切”、“削”、“敲”、“磨”、“透”或“钎焊”进行。

  2面料必须采用手工制作，由纵、横、斜三个方向至四个方向“切布”、“雕花”、“镶拼”或“高壁雕花”。

  3钉入时，使用铁锤和鹿角，用钢钎、剪刀或钢钎剪开的金属板和线进行。

  4擦布时，使用金铲、擦布棒、锉刀及锉刀，对布料上的切痕进行“粉碎”或“削”。

  5、刻毛应当使用切割刀具或者刻毛钢钎进行“切割”或者“雕刻”。

  6表面抛光应使用朴炭、朴板或桐板进行“抛光”或“平整”，使用磨粉或磨棒进行“抛光”。

  7除锈是在表面涂上传统的独特的“除锈液”。

  8防锈，用茶叶煮沸，涂上植物油或漆烧制。

   

  原材料

  1面料使用的金属应为铁、铜、黄铜或紫铜。

  2冲压使用的金属应当是金、银、铜、青金或者朦胧银。

• 工作情景

  工作情景

  HIGO Zogan (Inlay)是在铁质底座上雕刻凹槽，然后将金银片或银线镶嵌其中。雕刻凹槽的方法有很多种，但HIGO Zogan (Inlay)工艺的基本技法称为“布纹切割”（nunomegiri）。在这里，我们将向您展示如何运用布纹切割技法制作一枚镶嵌胸针。

  工序1:布料制作

  用锉刀将铁板削成形状。

  工序2:布料抛光

  用锉刀将铁的表面打磨干净。锉刀，一边从粗眼的慢慢变成细小的，一边好好地打磨，使表面没有生锈和污渍等。

  

  步骤3:准备布料

  将布料放在称为“焦油台”的工作台上并固定。“松脂台”是将松脂和磨刀粉等混合在一起，在板子上铺上厚厚的一层，由象癌师自己制作。焦油加热的话容易变软，在常温下凝固，所以用燃烧器加热焦油，使面团紧贴在焦油台上。回到常温的话，布料就会牢牢地固定在油漆台上。用锉刀和砂纸打磨安装在油漆台上的布料表面，使其更加光滑。

  

  步骤4:绘图

  1.用薄纸拍下布料的形状。把纸从台子上取下来，在布料的形状中配置图案，用毛笔画稿。2.将画好的底稿固定在油漆台上，用铁丝网轻轻贴在纸上描画底稿，在布料表面留下薄薄的痕迹。3.取下薄纸，描画铁丝网的痕迹，用毛笔在布料上画底稿。有时也不使用薄纸，直接用笔在布料上画底稿。

  

  步骤5:布纹切割

   

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  在面团的表面用钢钎刻槽。在纵、右斜、左斜、横四个方向刻上刻痕。刻痕的间隔越窄越好，在1毫米之间刻5~10条槽。1.雕刻纵向布纹。2.纵向的眼睛全部刻完后，旋转雅尼台向右斜方向刻。刻痕的角度通过油漆台的旋转来调节，使姿势和挥动钢钎的角度不变。同样地刻左斜、横。槽的深度是纵向最深，按照右斜、左斜、横向的顺序变浅，调节力度。

  

  步骤6:模切

   

  

  金、银和蓝金（金银合金）常用于镶嵌工艺。镶嵌工匠使用滚筒将待镶嵌的金属片拉伸至均匀的厚度，厚度为0.08毫米，是京都镶嵌工艺所用金属片厚度的四倍。因此，HIGO Zogan (Inlay)也被称为“高镶嵌”。工匠使用模具在待镶嵌的金属片上冲压出图案的各个部分。此时使用的模具由工匠根据图案形状自行制作。冲压好的金银片被放置在盘子上，并在火上加热，这个过程称为“退火”。退火可以提高金银片的柔韧性，使其能够牢固地粘附在织物上，不易脱落。

  

  步骤7:打入

   

  

  将经过“打磨”的金银片或金银铁丝放在面团上，用鹿角小心敲打，使之嵌入金属的刻痕。在金银片的表面能透过看到刻在原金上的布纹后，进入下一道工序。

  

  步骤8:振实

  用专用的金锤敲打镶嵌在金锭上的金银片表面可见的布纹，消除掉。通过这种加工，金银片的表面变得光滑的同时，原金的布纹和金银片紧密地咬合在一起。

  工程9： 磨き

  用棒子摩擦表面进行打磨。刷完之后，再用鹿角敲紧一次。

  

  工序10:去布纹

   

  

  1.沿着镶嵌的金银片的边缘，用抹布棒的前端按压金属的布纹，压碎。消除边缘的布纹后，这次让消除布纹棒躺下，把大部分的布纹也压碎。2.压碎布纹后，使用刮刀工具将表面刮平，使其光滑。

  

  工程11： 磨き

  一边分别使用几种研磨棒，一边研磨布料表面，恢复到切断布纹前的平滑状态。用研磨棒研磨之后，再用朴炭研磨，仔细研磨。

  步骤12:毛雕

  将镶嵌的金银片的细节部分用毛雕花刀削平，整理花纹。毛雕完成后，在皮上涂上研磨剂打磨表面。

  

  步骤13:生锈的准备

   

  

  将打磨好的面团从油脂台上取下来，和烧碱一起放入装有水的锅中加热，去除附着的油脂和油脂等污垢。污渍洗掉后水洗。接下来，沾上用水稀释的硝酸，使金属原料的表面变得粗糙。当表面变得模糊时，将其从液体中取出，用氨中和，最后用水洗。通过实施这样的加工，生锈就会漂亮地附着在金属原料的表面。

  

  步骤14:生锈

   

  

  使金属的部分生锈，呈现出颜色和风格。此过程称为“生锈”。对于“生锈”，使用称为生锈液的液体。锈液是在硝酸和盐酸中加入了各种各样的成分，根据象癌师的不同其内容也不同，也被称为秘传液。a:将锈蚀均匀地涂在正面和背面，然后将其放在预先加热的炉子上。b:当面团干燥并且面团变红时，将其从炉子上取下。过一会儿，面团冷却后，再次重复涂抹和干燥。c:第二次干燥后，将从炉子上取下的织物放入称为房间的木箱中，放置2小时。取出放好的东西，再重复a~c的工序3次。由于生锈的方式根据温度和湿度而变化，因此在冬季等难以生锈的季节重复a至c 5次。最后不要进入房间，放置一晚。

  

  步骤15:防锈

  1.在锅里放入水，点火，在变暖的时候放入茶叶。茶叶中含有的单宁中和铁的氧化，阻止生锈的进行，另外，使生锈变成黑色。投入茶叶后，将面团放在网上，沉入锅中煮30分钟。中途沸腾后，加水继续煮。30分钟后捞起，一边用水洗一边冷却。2.擦去冷却面团上的水分，放入预先加热的炉子中。从面团冒出白烟后，从炉子上卸下来。

  

  步骤16:烘烤

  从炉子上取下来的面团整体刷涂上混有油烟的山茶油，用棉布擦拭后，放在加热好的炉子上。通过进行烧制，在表面制作被膜。重复2次相同的工序后，用没有混入油烟的透明山茶油擦拭，象牙就完成了。

  工程17： 組み立て

  在完成的作品上安装金属零件等，完成商品的形状。

  工程18： 完成

   

  
• 特写

  特写

  以现代感性表达武士阶层的审美：HIGO Zogan (Inlay)。

  HIGO Zogan (Inlay)是一种将金银镶嵌于雕刻在金属基体上的凹槽中，形成图案的工艺。其起源可追溯至细川氏时代刀剑护手的装饰。由于HIGO Zogan (Inlay)是一种装饰艺术，远离实用功能，因此它体现了武士文化的审美。即使时代变迁，镶嵌的对象也从刀剑转向珠宝等其他物品，其内在的审美意义却始终如一。而创作这些镶嵌工艺的技艺和精神也一直传承至今。我们采访了出生于镶嵌工艺世家的白木光虎，他从小就耳濡目染着凿子的声音。

   

  定制工艺品

  白木家族是传承百年的镶嵌工艺世家。这门技艺由第三代传人光虎传至其子义明，即第四代传人。然而，白木家族并未传承任何可称之为“设计”的图案。HIGO Zogan (Inlay)工艺最初是按需定制的，也就是我们现在所说的“定制品”。战前，镶嵌工匠会与客户共同设计，并运用精湛的技艺，创作出充分展现客户品味和个性的作品。白木先生推测，这或许就是为何没有留下任何记录的原因。HIGO Zogan (Inlay)象征。HIGO Zogan (Inlay)工艺极其耗时费力。例如，制作一个镇纸就需要大约两个月的时间。如此高昂的工时也体现在价格上。定制的HIGO Zogan (Inlay)不仅体现了赞助人的品味，也体现了他们的经济实力。

  樱唐草文羽织绳·男物白木寿七作

  我想让你知道制作自己喜欢的东西的乐趣

  “过去人们相信自己的眼光，重视自己的喜好和个性。但如今，人们却认为‘名人用肯定好’，不再自己去辨别真伪。” 白木先生并不希望人们盲目追逐品牌，而是希望他们了解定制物品的价值，于是他发起了一个项目。在他和儿子义明共同举办的展览上，他设立了一个“肥后HIGO Zogan (Inlay)原创创作区”。白木先生认为，通过创造一个让参观者亲手创作镶嵌图案的空间，人们可以感受到看着自己的设计逐渐成型的喜悦。此外，他也希望通过亲身体验，人们能够更深入地了解HIGO Zogan (Inlay)工艺。

  酒店图香烟盒白木重治作

  感性和技术

  过去，仅仅掌握技术就足够了。然而，在现代，无论技术多么精湛，如果设计糟糕，一切都将徒劳。白木认为，思考与技术同步发展至关重要。在HIGO Zogan (Inlay)中，除了珠宝之外，所有待镶嵌的铁质底座都由镶嵌师亲手制作，他们用钢锯和锉刀从一块铁上雕刻而成。他们还用锉刀手工制作各种形状和尺寸的凿子。HIGO Zogan (Inlay)是一项从头到尾都由一人完成的工作。正因如此，艺术家的感性、技巧和设计能力才能得以如此清晰地展现。白木断言，“感性越强，作品就越好”，为了磨练自己的感性，他每天都会欣赏各种作品，而不仅仅是镶嵌工艺。他的兴趣广泛，包括绘画、书法、染色和编织。他说，欣赏好的作品一段时间后，你会开始感到“某种程度上的愉悦”。白木强调：“我认为，能够凭直觉理解事物的美好之处，意味着你已经建立起了一定的感知力。” 他强调，提升感知力的第一步，就是对各种事物感兴趣，并善于发现美好。

  在熊本的风土中长大

  HIGO Zogan (Inlay)中，金属基材呈现乌黑的颜色，这是通过金属锈蚀形成的。这种锈蚀处理是HIGO Zogan (Inlay)工艺的精修技法，其质感对最终成品有着显著的影响。在镶嵌工艺世家，制作锈蚀溶液的方法代代相传，精益求精。适宜的湿度和温度是锈蚀发生的必要条件。干燥或低温的环境都无法使金属生锈。HIGO Zogan (Inlay)在熊本炎热潮湿的气候下制作，才能展现其极致之美。“并非其他地方做不了肥后镶嵌，但我们凭借熊本这片土地的技艺才发展到今天的成就。它与这片土地密不可分。我认为这就是工艺的真谛。” HIGO Zogan (Inlay)的技法体现了当地的气候特征，其造型则反映了历史底蕴深厚的审美情趣。白木认为，保护HIGO Zogan (Inlay)与传承熊本文化息息相关。

  象癌额“熊本城”白木光虎作

  工匠简介

  白木光虎(白木光虎)

  昭和13年出生。1967年继承了白木家第三代。1974年，首次参展入选日本传统工艺展西部工艺展。之后在该展览中，他获得了1975年铜奖，1976年金奖，1990年正式会员奖等奖项。在九州各县及东京、大阪大力举办个展。(社) 日本工艺会正式会员、(社) 日本工艺会西部支部干事。熊本县美术协会会员。

  

  花絮

  HIGO Zogan (Inlay)课程

  熊本县传统工艺中心自2000年起开设“ HIGO Zogan (Inlay)工艺课程”。该课程由顶尖的镶嵌工艺师授课，学员通过公开招募的方式报名。课程每月举办两次，时间为上午10点至下午4点。课程内容十分密集，学员必须课后复习和准备才能跟上进度，这与体验课或兴趣班截然不同。如此严格的课程背后，蕴含着一种紧迫感，即“复兴一项失传已久的技艺绝非易事”。中心希望即使是业余爱好者也能掌握HIGO Zogan (Inlay)工艺的精髓。在这份热情的激励下，学员们创作出了令人惊艳的作品。他们的作品在当地的工艺品展览会上展出，为推广“ HIGO Zogan (Inlay) ”做出了贡献。

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