江戸木版画は、墨一色の版画の上に色を筆で彩色していくようになり、これらは丹絵、紅絵、漆絵として進歩してきましたが、色を板木で摺る工夫がなされ、二、三色の色摺版画（紅摺絵）ができました。さらに、明和２年（1765 年）には、金や銀まで摺り込み、中間色も木版で刷り上げることができるようになり、多色摺りのスタイルが確立されました。
江戸木版画の製造の技術・技法は江戸時代に確立し、その技術・技法は改良を重ねながら発展して今日まで継承され、東京都を中心として伝統的に製造されています。

• 告示

  告示

  技術・技法

  １
  「彫り」にあっては、次の技術又は技法によること。

  (1)
  「墨板」は、「版下絵」の輪郭線に墨で描かれた墨線を小刀で彫ること。

  (2)
  「さらい」にあっては、のみを用いて行うこと。

  (3)
  「版木」の余白右下一から二センチメートルのところに直角に逆Ｌ字型の「鍵見当」及び「ひきつけ見当」を小刀又はのみで彫ること。

  (4)
  「色板彫」は、「校合摺り」一枚を用い各色ごとの部分を板に小刀又はのみで彫ること。

  ２
  「摺り」にあっては、次の技術又は技法によること。

  (1)
  「校正摺り」にあっては、竹の皮を棒で巻いて小さな箒型に作った「とき棒」を用いて絵具を「版木」の上に運び、刷毛で絵具を広げること。

  (2)
  「見当」に合わせて紙を置き、「馬連」を用い、和紙の裏面から力を込め摺り込み、繊維の中まで絵具を摺り込むこと。

  (3)
  色分けされた色板により絵具を淡い色から濃い色へと次々に摺り重ねていくこと。

  (4)
  「本摺り」にあっては、「校正摺り」と同様の技術又は技法によること。

  原材料

  １
  「版木」にあっては、桜材を用いた「無垢板」又はこれらと同等の材質を有する用材とすること。

  ２
  和紙は、「生漉奉書」とすること。

  ３
  「ドーサ引き」にあっては、膠や明礬を混ぜて水で薄めた液を用いること。