L'histoire du tissage du chanvre à Ojiya est longue, des traces de ce tissage subsistant sur des poteries que l'on pense dater de la fin de la période Jomon.
Les textiles en lin adaptés au climat d'Ojiya étaient très prisés et offerts au shogun.
Au début de l'époque d'Edo, des améliorations furent apportées au tissu destiné aux vêtements d'été. En appliquant une forte torsion aux fils de trame, il était possible de créer, lors de la finition, une texture froissée unique appelée « shibo », conférant au tissu une sensation de fraîcheur. OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles), confectionné selon des techniques et des méthodes traditionnelles, a été désigné Bien culturel immatériel important du Canada en 1955.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. Le tissu doit être un textile kasuri tissé selon l'une des techniques ou méthodes suivantes.
  (1) Le tissu doit être à armure toile avec du fil pré-teint.
  (2) Le fil Kasuri doit être utilisé comme trame ou à la fois comme trame et comme chaîne.
  (3) Les fils de trame doivent être des fils torsadés.
  (4) En faisant correspondre manuellement les motifs et les lisières des fils ikat, le motif ikat et les marques de lisière sont alignés pour créer le motif ikat.

   

  2. Les rides sont formées par « massage à l'eau chaude ».

   

  3. La méthode de teinture du fil ikat sera le « nouage à la main » ou « l'impression à la main ». Dans ce cas, une « règle en bois » sera utilisée comme guide horizontal.

   

  matières premières

  Le fil à utiliser doit être du fil de chanvre.

• Scène de travail

  Scène de travail

  La fabrication du OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles) est un processus complexe qui comprend, en résumé, la teinture de la chaîne et de la trame, le tissage et les finitions. Les fils sont en lin et ornés de motifs ikat. Les fils de chaîne sont unis, et le motif est créé uniquement par les fils de trame ikat. Cette technique, appelée ikat de trame, est considérée comme une caractéristique des textiles d'Ojiya. Pour appliquer le motif ikat sur les fils de trame, on commence par fabriquer une règle sur laquelle on trace des repères à l'encre. Ensuite, la teinture est appliquée sur les fils à l'aide d'une spatule. Après la teinture, les fils sont placés sur le métier à tisser et le tissage peut commencer. Ce dernier est réalisé avec soin, en vérifiant constamment la position du motif ikat. Enfin, un procédé unique au chijimi, appelé yumomi, est appliqué pour créer la texture ondulée et irrégulière appelée shibo.

  Étape 1 : Conception (création de motifs ikat et fabrication de règles)

  À partir du dessin ou de l'échantillon original, le placement du motif est déterminé sur du papier millimétré pour créer le motif ikat. Ensuite, une douzaine de fines rainures sont gravées dans une planche ou du papier, et le motif ikat y est reporté. Cela décompose le motif en formes linéaires. Le motif est ensuite reporté sur une règle constituée de fines planches superposées. Cette règle est appelée règle en bois. Elle détermine l'emplacement de la couleur dans le fil pour créer le motif ikat. Une règle représente le motif d'un passage de fil de trame. Ce processus est répété pour créer les règles de tous les motifs ikat.

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  Étape 2 : Fabrication du fil

  Les fils de chaîne et de trame sont torsadés séparément. De plus, les fils de trame du tissu de base sont apprêtés puis fortement torsadés pour créer une texture froissée, ce qui donne un fil très retors.

  

  Étape 3 : Bobinage du fil, roulage manuel, roulage de la chaîne, roulage de la trame

  Les fils sont placés sur un cadre à broder, et une pièce appelée « fukube » est fixée à une bobineuse. Les fils sont ensuite enroulés du cadre à broder sur le fukube. Les fils de chaîne sont ensuite ajustés sur un banc d'étirage à la quantité et à la longueur spécifiées dans le motif, à l'aide d'une machine répétitive. Pour les fils de trame, 8 à 16 fils enroulés sur le fukube sont regroupés, un motif sergé est créé, puis ils sont étirés sur un banc d'étirage. Les fils étant maintenant préparés, le processus de création du motif ikat peut commencer.

  

  Étape 4 : Marquage et mise en forme

  Les fils de trame sont tendus sur un banc de tension, et les marques aux extrémités de la règle ikat, qui indiquent la lisière du tissu, sont alignées avec les marques d'encre marquant la position du motif. Ensuite, les parties des fils de trame marquées à l'encre sont solidement nouées avec du vieux chanvre. Cela empêche la couleur de pénétrer dans ces zones.

  

  Étape 5 : Frottage et teinture

  À l'aide d'une spatule, on applique la teinture sur les parties du fil marquées à l'encre. Le fil est ensuite enroulé en écheveau et teint par frottement répété avec le fil de base. La couleur est fixée par passage à la vapeur à environ 100 degrés Celsius.

  

  Étape 6 : Préparation au tissage, tissage

  Les fils de chaîne et de trame sont enroulés serrés, leur position étant ajustée selon le motif, mais le processus diffère pour la chaîne et la trame. Les fils de chaîne passent un à un dans les lisses du métier à tisser, puis deux à deux dans le peigne. On compte généralement environ 1200 fils de chaîne. Les fils de trame sont dénoués, puis enroulés en 8 à 16 brins sur un banc de bobinage, et enfin séparés un à un sur un petit dévidoir. Ils sont ensuite enroulés sur des bobines pour le tissage. Le tissu est alors prêt à être tissé, et le tissage peut commencer. Le motif est créé en alignant les lisières marquées sur le tissu.

  

  工程7： 仕上げ

  Le tissu est malaxé à la main dans de l'eau chaude pour lui donner une texture froissée. Il est ensuite exposé à la neige, et l'ozone le blanchit, faisant ainsi ressortir la blancheur du fond et les motifs kasuri. Enfin, il est inspecté afin de déceler les irrégularités de tissage et autres imperfections.

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• Gros plan

  Gros plan

  OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles) Chijimi, un tissu qui naît du long hiver et de la persévérance des tisserands.

  Confectionné à partir de fils de lin lustrés, le OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles) Ojiya est toujours produit aujourd'hui. Issu du lin d'Echigo, il se caractérise par son aspect lin et sa texture. C'est un kimono idéal pour l'été.

   

  Techniques traditionnelles transmises de génération en génération

  Les vêtements traditionnels japonais comprenaient la soie, utilisée par la haute société, et le tissu de glycine et le tissu de chanvre, portés par le peuple. Le chanvre, en particulier, possède une longue histoire ; le tissu de chanvre produit dans la région d’Echigo, connu sous le nom d’Echigo Jofu, était très apprécié. OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles) trouve son origine dans les techniques de fabrication du tissu de chanvre d’Echigo et s’est développé comme un artisanat traditionnel durant les longs hivers enneigés de cette région. Aujourd’hui encore, ces techniques se transmettent de génération en génération, permettant la production de textiles de chanvre de grande qualité. Nous avons rencontré Bonshu Takahashi, artisan d’ OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles) et artisan traditionnel certifié.

  

  Le fil se file dans un léger bourdonnement.

  OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles) en améliorant le tissu de chanvre d'Echigo.

  La technique de tissage du chanvre, perpétuée depuis plus de mille ans, fut perfectionnée durant l'ère Kanbun (vers 1670) par Hori Masatoshi, un samouraï du domaine d'Akashi. Il mit au point une technique permettant de créer des plis en torsadant les fils de trame. De plus, il conçut des méthodes pour tisser des motifs tels que des rayures et des motifs floraux sur fond blanc, donnant ainsi naissance au crêpe Ojiya. Sa principale caractéristique réside dans ses plis, encore préservés aujourd'hui. « Quand on porte un kimono ou une chemise par temps chaud, le tissu a tendance à coller à la peau, n'est-ce pas ? Cette sensation est éliminée grâce aux irrégularités de ces plis. Le tissu ne colle donc pas. » La sensation au contact de la peau est rafraîchissante. Par ailleurs, « le chanvre est très respirant, si bien qu'à l'ombre, lorsqu'une brise souffle, on se sent vraiment au frais. » Et, « il est résistant à l'eau, il ne s'abîme donc pas même après de nombreux lavages en été », explique Takahashi. Le chanvre et sa douceur au contact de la peau, dues aux plis, en sont la preuve. « Il n'y a pas de meilleure combinaison pour un kimono d'été. »
  Le nagauta (long chant) « Echigo-jishi », composé en 1811 (Bunka 8), mentionne déjà le tissu OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles) OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles), car il est de coutume dans cette région de vérifier facilement l’origine des produits », suggèrent que l’Ojiya-chijimi est chéri depuis des temps immémoriaux. Sa haute estime demeure intacte encore aujourd’hui.

  

  Le travail se poursuit avec soin et exige de la concentration.

  Cela demande du temps et des efforts, mais il est inutile d'insister là-dessus.

  « On ne peut pas en produire beaucoup. Cela prend du temps », explique Takahashi. Parmi les nombreux matériaux utilisés pour les kimonos, le chanvre est particulièrement difficile à travailler et long à façonner. Pourtant, si le crêpe de chanvre continue d'être fabriqué, c'est parce que « les artisans d'Ojiya ont patiemment préservé les qualités de cette fibre ». Le climat de cette région, où les chutes de neige sont abondantes, est également propice au chanvre. Sensible à la dessiccation, le chanvre a besoin d'un taux d'humidité modéré pour être tissé correctement. Cette région de Niigata, particulièrement sujette aux fortes chutes de neige, offre un environnement idéal pour le tissage du chanvre, car elle retient l'humidité. Cependant, le tissage du crêpe reste un processus très complexe. Si certaines étapes sont désormais automatisées, le tissage lui-même, avec ses fils ikat teints, est réalisé à la main selon des motifs.
  Désignant une femme travaillant au tissage, Takahashi a déclaré : « Même si tout l'environnement devient mécanisé, les tâches essentielles doivent toujours être effectuées par des personnes. » Ce travail manuel extrêmement minutieux se poursuit.

  

  Le métier à tisser (takahata) est un outil qui conserve encore sa forme originale depuis l'Antiquité.

  Créer des textiles Ojiya capables de prospérer dans le présent.

  « Notre métier, c'est de fabriquer de bons produits, de les produire correctement et de les livrer à tous », explique Takahashi. Concernant le travail chronophage qu'il implique, elle déclare d'une voix résolue : « C'est tout à fait normal. » Si ses paroles témoignent du poids de l'histoire d' OJIYA Chijimi (Ramie Crepe Textiles), son regard est tourné vers l'avenir. « N'est-il pas suffisant de satisfaire pleinement le client ? Au final, ce qui compte, c'est l'effort fourni pour y parvenir. »

  

  « Vous ne le saurez qu'en l'essayant. » Le confort est exceptionnel.

  Profil d'artisan

  ​Takahashi Bonshu

  « Même parmi les œuvres que j'ai créées, il n'y a encore rien que je considère comme parfait. C'est un sujet très profond », dit-il.

  

  Anecdotes

  L'hegisoba, un type de nouilles soba unique aux régions productrices de textiles.

  Hegi soba. Ce nom de soba, peu commun, est une spécialité d'Ojiya. Sa particularité réside dans l'utilisation du « funori », une algue, comme liant. Si le funori et le textile peuvent sembler éloignés au premier abord, cette algue servait autrefois à amidonner les fils de chaîne lors du tissage du crêpe. Le hegi soba est donc préparé avec du funori comme liant. Un hegi est un grand récipient en bois de cèdre, semblable à un cuiseur vapeur, dans lequel sont disposées une trentaine de boulettes de soba. Ce plat se déguste à trois ou quatre autour. La disposition des soba dans le hegi évoque les vagues de l'océan, lui conférant une sensation de fraîcheur. On l'appelle aussi « soba à secouer » car on secoue les nouilles en les sortant de l'eau avant de les placer dans le hegi. Sa texture onctueuse et sa saveur riche et unique sont ses principaux atouts. Le funori était également utilisé dans la fabrication du crêpe, un tissu produit dans la neige profonde près du fleuve Shinano. N'oubliez pas de la déguster à Ojiya en imaginant un tel paysage. La rivière Shinano et la neige

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    Hegisoba