Durant la période de Kamakura, lorsque la secte bouddhiste zen fut introduite de Chine, de nombreuses œuvres d'art et d'artisanat furent importées avec elle.
Influencés par les laques sculptées telles que les tsuishu et les tsuikoku, les sculpteurs bouddhistes et les menuisiers des temples commencèrent à sculpter des récipients en bois et à y appliquer plusieurs couches de laque. À l'origine, on produisait principalement de grandes boîtes à encens destinées aux temples bouddhistes zen. Vers la fin de l'époque Muromachi, avec l'essor de la cérémonie du thé, le Kamakura-bori devint populaire comme ustensile pour cette cérémonie. Ce n'est qu'à l'ère Meiji que l'on commença à voir KAMAKURA Bori (Wood Carvings and Lacquerware) utilisé pour des objets du quotidien.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. Le processus de travail du bois doit être réalisé de l'une des manières suivantes :
  (1) Dans le cas des pièces métalliques tournées, la forme doit être formée à l'aide d'un tour et d'un rabot de tour.
  (2) Dans le cas de la menuiserie, la « fixation » et la « finition des bords » doivent être effectuées.
  (3) Pour les planches, une découpe grossière et une découpe de finition doivent être effectuées.
  (4) Dans le cas des objets sculptés, il convient d’effectuer une « sculpture dégrossie » et une « sculpture de finition ».

   

  2. La sculpture doit être réalisée de l'une des manières suivantes :
  (1) Dans le cas de la sculpture en bas-relief, après « tachikomi » (un type de technique de sculpture), « kizadori » (un type de technique de sculpture), « jisuki » (un type de technique de sculpture), « konashi » (un type de technique de sculpture) ou « marques de couteau » doivent être appliqués.
  (2) Dans le cas de la sculpture avec des marques de couteau, les méthodes suivantes doivent être utilisées : « marques de couteau superposées », « marques de couteau fluides » ou « marques de couteau semblables à de la pierre ».

   

  3. La préparation de la base doit être effectuée en utilisant les techniques ou méthodes suivantes :
  (1) La surface du bois est durcie par l'application de laque brute ou d'un mélange de laque brute et de pâte de riz.
  (2) La couche de base doit être préparée selon l'une des méthodes suivantes :
  (i) Dans le cas d'une base saupoudrée, après avoir appliqué la laque brute, saupoudrez de la poudre de charbon de bois ou de la poudre à polir par-dessus.
  Pour obtenir une sous-couche couleur rouille, appliquez à plusieurs reprises un mélange de laque brute et de poudre à polir.
  (h) Pour la couche de base, appliquez la laque brute à plusieurs reprises.

   

  4. Pour la couche intermédiaire, appliquez une laque intermédiaire noire puis poncez-la.

   

  5. La couche de finition doit être appliquée de l'une des manières suivantes :
  (1) Dans le cas d'une peinture à la laque colorée, on appliquera de la laque vermillon, de la laque à l'oxyde de fer rouge, de la laque oryzae, de la laque verte ou de la laque noire.
  (2) Dans le cas du laquage à sec, après l'application de la laque vermillon, de la laque à l'oxyde de fer rouge, de la laque oriole, de la laque verte ou de la laque noire, la finition à sec et le polissage de la finition à sec doivent être effectués à l'aide de makomo ou de boules de suie.
  (3) Dans le cas du maki-nuri, on applique un mélange de laque transparente et de pigment, suivi d'une saupoudrage de pigment ou de poudre de laque sèche. Le pigment utilisé est alors du vermillon, de l'oxyde de fer rouge ou de l'orpiment.
  (4) Dans le cas du laquage, la laque rouge est appliquée à plusieurs reprises puis polie.
  (5) Dans le cas des laques tsuikara, un mélange de pigment d'oxyde de fer rouge et de laque roiro est appliqué à plusieurs reprises, puis poli.
  (6) Dans le cas de l'application de feuilles d'or, on applique d'abord une laque vermillon, puis une feuille d'or, puis une laque transparente et on polit.
  (7) Dans le cas du laquage roiro, le processus d'application du laquage roiro puis de son ponçage est répété.
  (8) En cas de travail au pinceau, appliquer de la laque shibori.

   

  matières premières

  １ 漆は、天然漆とすること。

  2. Le bois utilisé sera du Katsura, du Magnolia, du Ginkgo, du Hinoki, du Sawara, du Marronnier d'Inde, du Zelkova ou un bois de qualité équivalente.

• Scène de travail

  Scène de travail

  La technique de sculpture exquise qui exprime douceur, précision, netteté et robustesse – voilà la véritable essence du KAMAKURA Bori (Wood Carvings and Lacquerware). Mais ce n'est pas tout. KAMAKURA Bori (Wood Carvings and Lacquerware) est façonné avec amour, passant entre les mains de différents spécialistes, des tourneurs de bois aux laqueurs, en passant par les fabricants d'outils pour l'application du laque.

  Processus 1 : Abattage d'arbres

  Les matériaux utilisés sont principalement du bois de katsura d'Hokkaido, séché naturellement pendant six mois à un an avant d'être transformé. Le bois est marqué à l'encre en fonction de l'usage prévu du produit et de ses dimensions extérieures, puis découpé à la scie à ruban.

  

  Étape 2 : Faire tourner la pièce sur un tour de potier

  Les objets ronds tels que les plateaux, les assiettes et les sous-verres sont appelés « hikimono-kiji » (socles en bois tournés) et constituent la principale production, représentant 70 % du KAMAKURA Bori (Wood Carvings and Lacquerware)). Après un dégrossissage au tour et un séchage, ils sont tournés une seconde fois pour parfaire leur forme et créer de belles courbes. (Outre les socles en bois tournés, on trouve également des « sashimono-kiji » (socles en bois en forme de doigt) fabriqués par assemblage de planches, et des « kurimono-kiji » (socles en bois sculptés) réalisés à partir d’une seule planche.)

  

  Étape 3 : Peinture

  Un motif est créé sur mesure, adapté à la forme, à la taille et à l'usage prévu du produit. Ce motif est ensuite transféré sur du papier japonais fin à l'aide d'une teinture appelée « aotake » (bambou vert). Le support en bois est légèrement humidifié, puis le papier japonais y est pressé pour y transférer le motif.

  

  Étape 4 : Drainage

  Le sculpteur utilise un petit couteau pour réaliser des incisions suivant les lignes du dessin tracé. L'angle de ces incisions permet d'exprimer la perspective et le volume du motif. Pour un sculpteur, il s'agit sans doute de la première étape cruciale pour déterminer le contour du motif.

  

  Étape 5 : Découpe des bords

  Les contours des lignes sont ensuite estompés à l'aide d'un petit couteau ou d'un couteau plat. Cela fait ressortir les zones à motifs. Cette étape, où plusieurs couteaux différents sont utilisés selon l'effet recherché, peut être considérée comme le deuxième point fort du processus.

  

  Processus 6 : Marques d’épée

  Les zones à motifs sont remplies à l'aide de différents types de couteaux (petits couteaux, couteaux plats, couteaux ronds, couteaux triangulaires, couteaux à boîte, couteaux courbes, etc.), tandis que les zones de fond environnantes conservent des marques de couteau qui s'harmonisent avec les motifs sculptés. Le fait de laisser intentionnellement ces marques de couteau est une caractéristique du KAMAKURA Bori (Wood Carvings and Lacquerware), conférant aux œuvres un caractère profond et riche.

  

  Étape 7 : Durcissement du bois

  La laque brute (kiurushi, qui est la sève extraite directement de l'arbre à laque) est appliquée sur toute la surface et laissée à pénétrer, créant ainsi la base du revêtement.

  

  Étape 8 : Préparation du terrain pour les semis

  On applique une laque brute d'épaisseur uniforme sur la surface sculptée, puis on saupoudre de la poudre de charbon ou de la poudre à polir. Après séchage, on polit la surface. Ce procédé tire pleinement parti des irrégularités de la surface sculptée, ce qui permet d'obtenir une finition lisse et durable.

  

  Procédé 9 : Revêtement intermédiaire

  Deux couches de laque noire sont appliquées en guise de sous-couche. Durant cette étape, il convient d'être extrêmement vigilant afin d'éviter toute accumulation de laque dans les creux des sculptures. La pièce est ensuite polie à l'aide de pierres à aiguiser, de papier de verre et de charbon de bois.

  

  Étape 10 : Couche de finition

  On mélange une laque très transparente avec du pigment vermillon, puis on applique une couche de laque de finition.

  

  Étape 11 : Retirez les parties sèches et semez le riz makomo.

  Une fois la couche de finition sèche, saupoudrez de poudre de makomo la surface encore légèrement humide. Après séchage, polissez soigneusement, ce qui confère à la pièce un aspect vieilli, met en valeur les sculptures et crée une tonalité douce. Il s'agit d'une technique picturale représentative du KAMAKURA Bori (Wood Carvings and Lacquerware) moderne.

  

  Étape 12 : Application du vernis, finition.

  Après avoir poncé le KAMAKURA Bori (Wood Carvings and Lacquerware) fixé en observant son état, une fine couche de laque brute est appliquée sur toute la surface, essuyée soigneusement avec un chiffon de coton, puis polie avec une boule de suie. La répétition de ce processus deux ou trois fois achève le Kamakura-bori (sculpture Kamakura).