Au début de l'époque d'Edo, les techniques de laque furent introduites depuis d'autres régions de production, et en 1638, une zone désignée pour la vente exclusive de produits laqués, connue sous le nom de « wan-ten », fut établie dans ce qui est aujourd'hui Furumachi, et des politiques de protection furent mises en œuvre.
Des documents de 1819 (Bunsei 2) mentionnent les noms d'artisans laqueurs. Niigata était un port d'escale pour les navires Kitamae et un centre de collecte et de diffusion de biens et de culture ; de ce fait, diverses techniques de laque provenant de différentes régions s'y sont développées.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. Pour la couche de base, appliquez du vernis brut sur le bois, puis des copeaux de bois et de la rouille sur toute la surface.

   

  2. Techniques de peinture
  (1) Pour peindre des fleurs, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  (i) Après avoir appliqué la sous-couche, poncez-la puis appliquez la couche de finition.
  (2) Dans le cas des finitions à motifs de pierre (finition cuivre noir, finition bronze, finition cuivre brun, finition shibuichi), les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées.
  (i) Après l'application de la laque, de la fine poudre de charbon de bois est saupoudrée uniformément dans le cas de la laque à motif pierre, et selon un motif moucheté dans le cas de la laque de cuivre noir, de la laque de bronze, de la laque de cuivre brun et de la laque shibuichi, puis la poudre est fixée.
  (b) Après le ponçage, appliquez la laque colorée, poncez à nouveau, puis répétez le processus de « laque frottée ».
  (3) Dans le cas des objets laqués Nishiki, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  I. « Kataoki » est le procédé qui consiste à utiliser des faisceaux de ficelle de chanvre pour tamponner et appliquer de la laque noire selon un motif irrégulier.
  (b) Après avoir appliqué la laque jaune et vermillon, appliquez la laque verte, frottez la poudre d'étain sur la surface alors qu'elle est encore dans un état bleu-vert, puis appliquez la laque à grain de bois.
  Après le polissage, appliquez une laque pour bois puis polissez le motif brocart.
  2. Le processus de finition consiste à répéter les étapes de « frottement avec de la laque » et de « frottement avec du cuivre », suivies de « frottement avec de la laque » et de « polissage ».
  (4) Dans le cas des objets laqués aux algues, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  I. « Kata-oki » est le procédé d'application d'un motif d'algues à l'aide de laque shibori noire après que la sous-couche et le polissage aient été terminés, en faisant tourner un tampon (un type d'éponge).
  Après l'application de la laque de chaque couleur, le motif d'algues est poli.
  Le processus de finition consiste à répéter les étapes de « frottement de laque » et de « frottement du cuivre », suivies de « frottement de laque » et de « polissage ».
  (5) Dans le cas de la peinture sur bambou, les techniques ou méthodes suivantes doivent être utilisées :
  « Takebushi-tsuki » désigne le procédé de mise en forme des motifs d'assemblage du bambou (assemblages principaux, rainures, assemblages de branches, assemblages de racines) à l'aide de rouille.
  (b) Après avoir poncé la rouille, appliquez une laque colorée pour la sous-couche (bambou suie, bambou vert, bambou sésame).
  H. Pour la couche de finition, après le ponçage, appliquez une laque colorée, et dans le cas du bambou sésame, saupoudrez de poudre de charbon de bois par-dessus.
  2. Le « motifage » consiste, après l’affûtage, à appliquer des motifs tels que la face fendue, le bois de bout, le bois de base, le motif de bavure et le motif de graine de sésame, suivis du « saupoudrage de makomo » et du « retrait du makomo ».
  Le processus de finition consiste à appliquer à plusieurs reprises du « vernis frotté ».

   

  matières premières

  1. Le bois doit être du magnolia, du katsura, du marronnier d'Inde, du zelkova ou un bois de qualité équivalente.

  ２ 漆は、天然漆とすること。

• Scène de travail

  Scène de travail

  NIIGATA Shikki (Lacquerware) font appel à une grande variété de techniques de peinture.
  Nous allons ici présenter le procédé du « Take-nuri », l'une des techniques de laquage représentatives des NIIGATA Shikki (Lacquerware).

  Le matériau de base est composé de bois tels que le magnolia, le katsura, le zelkova et le marronnier d'Inde.

  Procédé 1 : Durcissement du bois

  On applique une laque brute sur le support et on la laisse pénétrer complètement. Cette pénétration assure l'imperméabilisation du bois.
  S'il y a des joints dans le matériau de base, la zone peut être renforcée en fixant un tissu tel que du chanvre avec du « nori-urushi », un mélange de pâte de riz et de laque brute.

  À l'aide d'une spatule, un mastic appelé « kokuso » est utilisé pour combler les interstices ou les petites rayures du matériau de base, puis la surface est lissée.
  Le kokuso est fabriqué en mélangeant de la laque brute avec une pâte de riz cuit, de farine de blé et de copeaux de bois.

  

  Étape 2 : Rouille

  La terre de diatomées est cuite et durcie pour créer du « ji no ko » (poudre broyée) ou du tonoko (poudre à polir), qui sont ensuite mélangés avec de l'eau et de la laque brute pour créer une base semblable à de l'argile appelée « sabi » (rouille).

  (1) Application de l'apprêt : Utilisez une spatule ou un outil similaire pour frotter uniformément la rouille sur toute la surface du substrat.
  (2) Affûtage : Une fois que la rouille a séché et durci, affûtez la surface avec une pierre à aiguiser humidifiée à l'eau pour la rendre lisse.

  (1) L'application d'une couche de base et (2) le ponçage sont répétés plusieurs fois pour renforcer le matériau de base et stabiliser sa forme.

  

  Étape 3 : Nouage du bambou

   

  

   

  

  (1) À l’aide d’une spatule spéciale, appliquez de la rouille sur la surface du matériau de base pour créer des nœuds en relief.
  (2) Utilisez un ciseau pour creuser les rainures qui formeront les nœuds du bambou et façonnez-les pour qu'elles ressemblent à des nœuds.
  (3) La texture des parties les plus fines du bambou, telles que les nœuds des branches et les nœuds des racines, est également créée par l'application de rouille.

  

  Étape 4 : Polissage de la rouille

  Une fois la rouille sèche et durcie, lissez la surface en la meulant avec une pierre à aiguiser imbibée d'eau.

  Étape 5 : Couche intermédiaire

   

  

  Les laques colorées utilisées pour la sous-couche se déclinent en trois teintes : vert bambou fuligineux, vert bambou et vert bambou sésame. Elles s’utilisent selon les besoins.
  Toute la surface est recouverte de laque colorée à l'aide d'un pinceau, puis elle est placée dans une pièce spéciale appelée salle de séchage pour sécher.
  Comme la laque nécessite une humidité et une température adéquates pour durcir, la température ambiante est maintenue à environ 20 degrés Celsius et l'humidité à environ 70 %.

  

  Étape 6 : Ponçage de la couche intermédiaire

  Une fois la sous-couche sèche et durcie, la surface est polie à l'aide d'une pierre à aiguiser humidifiée à l'eau.

  

  Étape 7 : Couche de finition

   

  

  Il existe également trois teintes de laque colorée pour la couche de finition : vert bambou fuligineux, vert bambou et vert bambou sésame. Les teintes vert bambou et vert bambou sésame sont identiques à celles de la laque colorée de la sous-couche, tandis que la composition de la laque vert bambou fuligineux diffère légèrement.
  Appliquez la couche de finition de laque colorée sur toute la surface à l'aide d'un pinceau, puis placez-la dans un bain de séchage pour la faire sécher.
  Pour obtenir la couleur bambou sésame, avant que la couche de laque ne sèche, saupoudrez de poudre de charbon de bois à l'aide d'un tamis, puis placez le tout dans un bain de séchage pour le faire sécher.

  

  Étape 8 : Affûtage

  Une fois que la couche de finition a séché et durci, la surface est polie à l'aide d'une pierre à aiguiser imbibée d'eau.

  Étape 9 : Création de motifs

  
  Nous appliquerons un motif texturé pour représenter la surface du bambou.
  Les stries dans la texture de surface peuvent être créées soit en les dessinant avec un outil de traçage après le ponçage, soit en utilisant un pinceau lors de l'application de la couche de finition sans utiliser d'outil de traçage.
  De plus, nous préciserons la texture des autres parties selon les besoins.
  L'aspect de la section transversale lorsque le bambou est fendu et les motifs à grain fin sur la surface coupée sont exprimés par l'application d'une laque collante à l'aide d'une spatule ou d'un pinceau, tandis que les bavures et les taches près des nœuds sont peintes avec un pinceau maki-e.

  

  Étape 10 : Semis du riz sauvage

  Appliquez du vernis transparent sur les nœuds en l'estompant vers l'extérieur. Tant que le vernis est encore légèrement humide, saupoudrez-le de riz sauvage séché et réduit en poudre (Zizania latifolia), une graminée, à l'aide d'un pinceau.
  Les zones où la poudre de Makomo a été répandue deviendront brun rougeâtre.
  Pour obtenir une couleur bambou noirci, saupoudrez toute la surface de poudre Makomo.
  Après avoir saupoudré la poudre de graines de riz, placez-la dans un bain de séchage pour la faire sécher.

  

  Étape 11 : Retirer les anches

  Appliquez du charbon de bois en poudre pour l'affûtage et de l'eau sur un pinceau et affûtez la surface sur laquelle la poudre de makomo a été saupoudrée.
  En aiguisant, on élimine l'excès de poudre de makomo, ce qui fait ressortir la texture naturelle des joints en bambou.

  

  Étape 12 : Application du vernis

  La laque brute est frottée sur toute sa surface, puis placée dans un bain de séchage pour sécher.
  On applique la laque en plusieurs couches pour obtenir une finition brillante.

  

  工程13： 完成

   

  

   
• Gros plan

  Gros plan

  Une riche expressivité née de techniques diverses : NIIGATA Shikki (Lacquerware)

  La texture est si réaliste qu'on pourrait la confondre avec du vrai bambou ou de la pierre, les algues ondulent dans l'eau sombre, les motifs complexes rongés par les insectes sont hypnotisants et la douce lumière se pose sur la surface lisse et humide.
  La laque peut exprimer une grande variété de motifs selon sa technique d'application. À Niigata, une gamme diversifiée de laques uniques est produite depuis l'époque d'Edo, grâce à différentes techniques.
  Nous avons rencontré Atsushi Imura, un jeune artisan prometteur qui, attiré par le monde fascinant de la laque, exerce ce métier depuis cinq ans.

   

  Des techniques picturales qui expriment même la texture.

  La spécialité de M. Imura est le laquage au bambou, une technique emblématique de NIIGATA Shikki (Lacquerware). Lorsqu'on prend en main les baguettes laquées au bambou qu'il fabrique souvent, on est frappé par la reproduction exquise de la texture. Les nœuds et le grain sont identiques à ceux du bambou véritable, mais la forme est celle d'une pyramide carrée allongée et élancée, caractéristique des baguettes carrées. Une forme apparemment impossible à réaliser avec du bambou se retrouve dans cette texture. On ne peut s'empêcher de contempler son aspect mystérieux et fascinant.
  La texture unique du bambou, avec ses nervures et ses nœuds, est révélée par des techniques de laquage. La matière première est du bois, comme le marronnier d'Inde ou le magnolia. Une couche de pâte est appliquée pour créer les nœuds et les nervures. Différentes nuances de bambou, telles que le bambou ambré « bambou suie », le vert rafraîchissant du bambou vert et le bambou tacheté « bambou sésame », sont obtenues par la superposition minutieuse de laques colorées. Assister à la métamorphose du bois en bambou est un spectacle magique, une expérience fascinante.
  La texture du bambou est reproduite avec un tel réalisme que beaucoup ignorent qu'il s'agit de laque. D'autres s'interrogent sur l'utilisation de véritable bambou. Le « laquage bambou » n'est pas une simple technique de reproduction ; c'est une technique qui permet de créer la forme idéale du bambou, impossible à obtenir avec du bambou véritable.

  

  Un véritable trésor de peintures insolites

  NIIGATA Shikki (Lacquerware) se distingue par une grande variété de finitions, dont le « Take-nuri » (finition bambou). On peut également citer l’« Ishime-nuri » (texture pierre), l’« Isokusa-nuri » (texture évoquant les algues ondulantes), le « Nishiki-nuri » (finition brocart) aux motifs complexes et irréguliers aux reflets dorés, et le « Hana-nuri » (finition florale) à la surface lisse et au lustre discret. NIIGATA Shikki (Lacquerware) Niigata emploie plus d’une centaine de techniques différentes. Ces finitions expressives sont collectivement appelées « Hen-nuri » (finitions variées). Grâce à cette diversité de techniques et à la gamme de produits qui en découle, NIIGATA Shikki (Lacquerware) est considérée comme un véritable trésor de Hen-nuri.
  On dit que NIIGATA Shikki (Lacquerware) intègre des techniques issues de diverses régions du Japon. Durant l'époque d'Edo, Niigata était un carrefour maritime où convergeaient les navires transportant des marchandises de tout le pays. Outre ces marchandises et les apports culturels, des laques de tout le Japon y étaient acheminées. S'appuyant sur ces influences, les artisans de Niigata ont développé leurs propres techniques et expressions artistiques, donnant naissance à une riche variété de laques distinctives.
  Aujourd'hui encore, les artisans de Niigata continuent de créer des œuvres d'art, préservant des techniques ancrées dans une longue histoire et une tradition ancestrale, tout en perfectionnant constamment leurs méthodes, à l'instar de leurs prédécesseurs.

   

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    Isokusa-nuri

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    Hana-nuri

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    Ishime-nuri

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    laque de bambou

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    Laque Nishiki

  Les possibilités offertes par les objets laqués s'étendent grâce aux combinaisons.

  Dans NIIGATA Shikki (Lacquerware), il est fréquent de voir des œuvres combinant différents types de laque. M. Imura qualifie ce type de laque de « laque combinée ». Le choix des laques à associer dépend de la sensibilité et du savoir-faire de l'artisan. C'est là que réside le plaisir, la satisfaction et le défi pour le créateur.
  « Ce que je préfère, c'est réfléchir aux combinaisons de peintures », confie Imura, les yeux pétillants. Lorsqu'il envisage ces combinaisons, l'élément central est la « peinture au bambou ». En l'associant à d'autres peintures, il crée une multitude d'expressions. C'est ce qui le passionne. C'est cette fascination pour les « peintures combinées » qui l'a conduit à devenir artisan laqueur. Au départ, il comptait simplement donner un coup de main, mais très vite, c'est devenu son métier. « J'y ai pris goût », conclut Imura avec un sourire radieux.

  

  finition laquée bambou et palissandre combinée

  Utilisation de techniques traditionnelles dans des designs modernes

  Imura explique que, comme beaucoup de jeunes, il ne s'intéressait pas particulièrement à la laque avant de devenir lui-même artisan. C'est pourquoi il s'attache à créer des objets laqués que les jeunes auraient envie d'utiliser au quotidien, en adoptant leur point de vue. À ses débuts, il a réalisé des pièces aux couleurs modernes. Cependant, les clients ont préféré les techniques traditionnelles de son père, artisan depuis plus de quarante ans, à ses propres créations contemporaines. « Je m'efforçais trop de leur donner l'aspect de la laque, et elles en ont perdu la qualité », confie-t-il en repensant à ses premières œuvres.
  Il avait l'habitude de penser inconsciemment que son père privilégiait la tradition et que son propre travail s'adressait aux jeunes. Cependant, après cinq ans passés comme artisan aux côtés de son père, Katsu, son point de vue a récemment évolué. Les œuvres de Katsu sont empreintes du charme unique de la laque. Ce charme provient des techniques traditionnelles et du savoir-faire de l'artisan. Un tel savoir-faire ne s'acquiert pas du jour au lendemain. Il confie admirer désormais le travail de son père d'une manière nouvelle.
  « Utiliser des techniques traditionnelles pour créer des produits modernes qui mettent en valeur le charme de la laque » : tel est l’objectif actuel d’Imura.

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    Manifestation sur le lieu de l'événement

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    Scène d'une séance pratique de l'atelier de laque. L'instructeur est Minoru Koiso, professeur émérite de l'université de Niigata.

  Profil d'artisan

  ​Atsushi Imura

  Né à Niigata en 1974 (Showa 49).
  Après avoir acquis de l'expérience au sein d'une entreprise, elle a commencé à épauler son père, Masaru Imura, artisan laqueur, dans son travail. Plus tard, elle a décidé de se lancer elle-même dans l'artisanat. Depuis, elle et Masaru sont devenus de proches amis, unis par leur passion commune pour la laque. Parallèlement à la création de ses propres pièces, elle s'investit activement dans la promotion NIIGATA Shikki (Lacquerware) en participant à des démonstrations lors d'événements et d'expositions. Elle intervient comme assistante pratique au sein du « Cours de laque » proposé aux citoyens par l'Association des laqueurs de la ville de Niigata. Sa personnalité rayonnante transmet avec enthousiasme la joie de travailler la laque.

  Anecdotes

  Nuridon est arrivé.

  NIIGATA Shikki (Lacquerware) a un personnage créé pour étendre sa popularité : Nuridon. Représentant officiel de NIIGATA Shikki (Lacquerware), Nuridon parcourt le Japon d'est en ouest et du nord au sud, donnant parfois des démonstrations. Dans sa ville natale de Niigata, il est déjà très apprécié des écoliers. Nuridon est d'ailleurs inspiré de Mme Imura, qui apparaissait lors de l'interview.

  ■Nom : Nuridon
  ■Date de naissance : Inconnue
  ■Profession : Artisan NIIGATA Shikki (Lacquerware)
  ■Adresse : Préfecture de Niigata
  ■Personnalité : Doux, consciencieux, têtu (une fois qu’il a pris sa décision, il ne changera pas d’avis), d’apparence distante mais gentil, loyal et étonnamment friand de nouveautés.
  ■Œuvre de toute une vie : Rendre les caractéristiques de NIIGATA Shikki (Lacquerware) faciles à comprendre pour tous et explorer de nouvelles possibilités pour NIIGATA Shikki (Lacquerware) tout en l’intégrant dans la vie quotidienne.

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