Tout a commencé il y a environ mille ans, lorsque des cristaux de quartz brut ont été découverts au plus profond des gorges d'« Ontake Shosenkyo », connues pour leurs magnifiques paysages.
Lors de leur découverte, les pierres brutes étaient très prisées comme ornements et objets décoratifs. Cependant, au milieu de l'époque d'Edo, les prêtres shintoïstes commencèrent à les apporter à « Tamatsukuri », à Kyoto, pour les faire travailler. À la fin de l'époque d'Edo, l'artisanat des KOSHU Suisho Kiseki Zaiku (Crystal Carving) pour polir les pierres.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. L'entaillage se fait en entaillant grossièrement et finement à l'aide d'un ciseau et d'un petit marteau.

  2. La gravure doit être réalisée selon l'une des méthodes suivantes, et le dessous du produit doit être « plat et rectifié ».
  (1) Pour les récipients, la sculpture doit être réalisée en utilisant la « sculpture en relief profond » et la « sculpture à plat par pression » avec des graines de sésame en fer.
  (2) Pour les objets autres que les récipients, au moins deux combinaisons des techniques de sculpture sur fer suivantes doivent être utilisées : sculpture en relief profond, sculpture en relief surélevé, sculpture ajourée, sculpture linéaire et sculpture à plat pressée.

  3. Le polissage doit être effectué à l'aide d'une broche en bois de paulownia, d'un bâtonnet en bois de paulownia, etc., afin d'éviter de laisser des marques de ponçage.

   

  matières premières

  La matière première doit être du quartz, de l'agate, du jade, de l'obsidienne ou du jaspe.

• Scène de travail

  Scène de travail

  Processus 1 : Tri des pierres brutes

  Parmi des dizaines de pierres brutes, nous sélectionnons celle qui convient le mieux à la pièce. Il faut des années d'expérience et d'intuition pour déceler d'éventuelles rayures ou opacités internes invisibles en surface.

  

  Étape 2 : Tracer des lignes et découper

  Une fois la zone générale à utiliser déterminée, des lignes sont tracées sur la pierre, puis celle-ci est taillée à l'aide d'une grande machine conçue pour la découpe de pierres brutes.

  

  Étape 3 : Peinture

  Après avoir pris les mesures nécessaires pour s'assurer que la statue de Bouddha respecte les proportions d'une statue à six têtes, la première étape consiste à positionner le visage au meilleur endroit sur la pierre.
  Ensuite, nous dessinerons les épaules, les mains, les bras et les jambes de manière à faciliter la visualisation.

  

  Étape 4 : Petite division

  La grosse pierre brute est ensuite taillée à l'aide d'une fraise diamantée rotative à grande vitesse. On enlève l'excédent de matière pour lui donner une forme aussi proche que possible de celle du corps humain.

  

  Étape 5 : Dégrossissage

  Une toupie circulaire en fer tourne à grande vitesse, et la pierre brute est placée contre elle. Différents types de toupies sont utilisés pour la polir avec précision. Durant ce processus, un abrasif appelé carborundum est appliqué sur la pierre. Le polissage est effectué en quatre étapes, en commençant par des particules plus grosses et en diminuant progressivement la taille des particules, la quatrième et dernière étape étant la plus fine.

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  工程6： 磨き

  Cette fois-ci, au lieu d'utiliser du fer, nous utiliserons une plaque de bois pour frotter et polir la surface. Les zones frottées au fer étant rugueuses, nous polirons les mêmes zones. Après avoir utilisé du bois dur, nous frotterons ensuite avec un bois plus tendre comme du saule ou du paulownia.
  Enfin, on termine avec un sable fin appelé alexandrite.

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  工程7： 仕上げ

  L'œuvre est placée dans un tambour (polisseuse rotative) rempli de chipton (pierres à polir rondes) et d'oxyde de chrome (poudre à polir bleu-vert), puis le tambour est mis en rotation pour faire ressortir le brillant. Les finitions sont ensuite réalisées à la main.

  
• Gros plan

  Gros plan

  L'harmonie entre l'artisan et la pierre : KOSHU Suisho Kiseki Zaiku (Crystal Carving)

  Sculptures bouddhistes réalisées avec des pierres précieuses. Au-delà du charme de cette méthode de travail radicalement différente de la sculpture sur bois, la relation entre la pierre et l'artisan révèle une profondeur insoupçonnée, à l'instar de celle du cristal.
  Nous avons discuté avec M. Ozawa et M. Takuma, artisans traditionnels fascinés par le charme de la pierre depuis des décennies.

   

  Ils fabriquent des objets sacrés depuis l'Antiquité.

  À cinq minutes à pied de la station Minami-Kofu sur la ligne Minobu se dresse un bâtiment aux imposantes pierres empilées sous l'avant-toit. C'est l'atelier de M. Ozawa, KOSHU Suisho Kiseki Zaiku (Crystal Carving). En y entrant, on est saisi par une montagne de pierres brutes d'une qualité impressionnante. Elles proviennent d'aussi loin que l'Afrique, le Brésil et Madagascar. « Après la guerre, la quasi-totalité des pierres brutes venait de l'étranger. Au début, il s'agissait de cristaux de régions comme Shosenkyo, mais on n'en trouve plus au Japon », explique M. Ozawa. Bien que l'on utilise aujourd'hui des pierres étrangères, le travail du cristal et des pierres précieuses est une tradition ancestrale à Kofu, remontant à l'époque d'Edo.
  « Au départ, je travaillais le jade. Les gens l'admiraient, le chérissaient ou en faisaient don aux temples », explique Takuma. De là, ses techniques de sculpture se sont développées, et aujourd'hui, il produit non seulement des statues bouddhistes, mais aussi des porte-bonheur comme des animaux du zodiaque et des Daikokuten (dieu de la richesse), des ustensiles pour la cérémonie du thé et des accessoires.

  Les roches sont des choses qui se sont formées en même temps que la Terre.

  « On trouve des cristaux au cœur des montagnes. Par hasard, ils se retrouvent piégés dans des roches remplies d'eau et croissent pendant des milliers d'années. Puis, un jour, un tremblement de terre ou un autre événement provoque la libération de l'eau et les cristaux scintillent de mille feux. C'est censé être un spectacle extraordinaire », explique Ozawa, les yeux brillants. « Les pierres, elles, sont apparues à la naissance de la Terre il y a 4,6 milliards d'années. Façonnées par la nature pendant une période si longue, il est naturel qu'elles présentent des rayures et des opacités. Quelle que soit la sophistication de la science, on ne peut pas planter une pierre et la faire grandir. Une fois déterrée, c'est fini, et c'est ce qui fait la préciosité des pierres. »

  

  Choisissez-en une seule parmi de nombreuses pierres précieuses brutes.

  KOSHU Suisho Kiseki Zaiku (Crystal Carving), qui brille d'un éclat incomparable.

  Ces pierres précieuses se sont formées sur une période si longue que même l'histoire de l'humanité paraît insignifiante en comparaison. Façonnées par les caprices de la nature, elles sont d'une beauté à couper le souffle. En observant les pierres brutes dans l'atelier de M. Ozawa, en écoutant ses récits et en admirant ses créations, on comprend pourquoi ces pierres précieuses sont devenues des objets de vénération.
  Cette statue de Bouddha, taillée dans la pierre, possède un charme bien différent de celui des sculptures sur bois. Elle n'est recouverte ni de laque, ni de feuille d'or, ni de peinture. Pourtant, d'où lui vient cet incroyable rayonnement ? Sans aucune intervention extérieure, la statue semble irradier de l'intérieur. Cette brillance quasi divine ne tient pas seulement à la qualité de la pierre brute. Avant de la sculpter, l'artisan doit se recueillir, se concentrer intensément, et sculpter d'un seul geste rapide. Puis, attendant un instant de calme, il ajoute délicatement les yeux et le nez. Ainsi, une nouvelle vie s'incarne dans la pierre.
  Fascinés par les mystères du monde naturel, les êtres humains mettent tout leur cœur à polir et à sculpter ces statues. C’est seulement grâce à l’interaction entre la pierre et l’artisan qu’une statue bouddhiste prend véritablement vie.

  

  Une statue de Bouddha sculptée dans un œil de tigre. Elle émet de la lumière de l'intérieur.

  Un jour, soudain, vous comprenez. « Ah, je vois. »

  Cependant, sculpter de telles statues bouddhistes n'est pas donné à tout le monde. « Même après 10 ou 20 ans de pratique, le résultat n'est souvent pas une statue bouddhiste », explique Takuma. « L'expression du visage est difficile. Ce n'est pas quelque chose qu'on comprend après 50 ans. Il faut atteindre l'illumination. Un jour, soudain, on a cette révélation. Avant cela, peu importe le temps qu'on y consacre, on ne comprend pas. On a beau faire, ça ne marche pas. » Même Ozawa, qui pratique cet art depuis 31 ans, avoue n'avoir « compris » qu'il y a 7 ou 8 ans.

  Commencez par vous renseigner, et une fois que c'est fait, jetez-y un œil.

  Depuis l'Antiquité, les pierres sont auréolées de mystère. Quel avenir pour le travail des pierres précieuses ? Mme Takuma entrevoit un avenir prometteur grâce à internet. « Nous créons, tout simplement, sans nous occuper de la vente ni du marketing. Nous n'avions donc jamais eu l'occasion de présenter notre travail. Mais avec internet, nos créations peuvent toucher un public national et nous pouvons traiter directement avec nos clients. Ainsi, nous n'avons plus besoin de verser de commission à un intermédiaire et nous pouvons proposer des prix bien plus bas. » Le fils de Mme Takuma s'est également lancé dans ce domaine l'année dernière et travaille actuellement à la création d'un site web dédié à la création de cristaux. Le jour où le charme méconnu du travail des pierres précieuses sera révélé au grand public n'est plus très loin. Cependant, ce charme ne peut être pleinement apprécié qu'en l'admirant de près. Prenez donc le temps de découvrir ces pièces uniques.

  

  Une pierre œil-de-tigre brute qui brille d'un éclat profond.

  Profil d'artisan

  Shichiro Ozawa

   

  

  Etsuji Takuma