L'origine du karakami remonte à l'époque de Heian, où il servait de papier pour la transcription des poèmes waka. À partir du Moyen Âge, il fut utilisé pour les portes coulissantes et les paravents. Durant l'époque d'Edo, avec le développement de la ville par le shogunat Tokugawa, la demande augmenta et le karakami connut une évolution unique.
Le « Wakoku Shoshoku Ezukushi » (Recueil illustré des différents métiers du Japon), publié au milieu de l'époque d'Edo, représente les artisans du karakami (papier décoratif) de l'époque d'Edo comme des artisans de l'époque, indiquant que les artisans du karakami étaient déjà actifs dans ce secteur.

• Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques/matières premières

  Technologie/techniques

  1. « Hikizome » signifie « teinture au pinceau ».

  2. « Application du mica et frottement manuel » consiste à appliquer le mica à la main après avoir appliqué le pinceau et la couche de finition.

  3. « L’impression sur bois avec du mica » consiste à appliquer du mica ou du pigment sur le bloc de bois à l’aide d’un tamis, puis à effectuer « l’impression sur bois » à la main.

  4. « Feuilles d'or et d'argent/saupoudrage de sable » signifie « répandre des feuilles d'or ou d'argent » ou « saupoudrer du sable ».

  5. « L’application de peinture or et argent » consiste à ajouter de l’eau de colle à la poudre de feuille d’or et à tracer des lignes avec un pinceau.

  6. « Polissage » fait référence au polissage à l'aide d'une défense de sanglier.

  7. « Peinture » fait référence au processus de dissolution des pigments dans de l’eau de colle et de peinture à la main avec un pinceau.

  8. « Impression manuelle Shibugata » et « Okiage » font référence à « l’impression » à l’aide de papier pochoir Shibugata.

  9. Le « marquage à chaud or et argent » doit être effectué de l'une des manières suivantes :
  (1) Application de colle sur le bloc de bois à l'aide d'un tamis, puis « impression sur bloc de bois » et « estampage à l'or ».
  (2) Après avoir appliqué la colle sur le papier à l'aide d'un pinceau, effectuez le « marquage à chaud ».
  (3) Après avoir appliqué de la colle sur le papier de base à l'aide d'un pochoir, on effectue un « marquage à chaud ».

   

  matières premières

  Le papier de base doit être du papier japonais (washi) ou un tissu fabriqué à partir de papier japonais et de matériaux naturels.

• Scène de travail

  Scène de travail

  La caractéristique principale du EDO Karakami (Decorative Papers)) réside sans aucun doute dans la diversité de ses techniques. S'inspirant de l'impression sur bois du karakami de Kyoto, des techniques telles que l'impression au pochoir sur papier teint au kaki et le travail au pinceau se sont développées. Ces techniques, maîtrisées par les fabricants de karakami, de sarasa et de sunago, se transmettent encore aujourd'hui.

  Étape 1 : Impression sur bois avec du mica

  Cette technique consiste à appliquer un mélange de pigments, tels que du mica (mica blanc en poudre) et du gofun (poudre de coquillages), ainsi que du funori (pâte d'algues), sur un bloc de bois gravé d'un motif, puis à y déposer du papier washi pour transférer ce motif. Le pigment est tamisé et appliqué par tapotements légers sur le bloc de bois. Ensuite, le papier washi est placé sur le bloc, et le motif est délicatement transféré en le frottant avec la paume des deux mains. Cette méthode se caractérise par des motifs doux et bien définis.

  

  Étape 2 : Teinture

  - Travail au pinceau (travail au pinceau en forme de clou de girofle)
  Cette technique consiste à tremper un pinceau en forme de peigne dans la teinture et à tracer des rayures régulières. Il existe différents types de travail au pinceau, comme le « treillis » et le « tapis ».
  ·Coloration
  Il existe différentes techniques de teinture, notamment la « teinture totale », où le mica ou le pigment est appliqué sur toute la surface, et la « teinture par dégradé », où l'eau est d'abord appliquée au pinceau, puis le pigment est appliqué de manière dégradée.

  

  Étape 3 : Pétrissage

  Une technique représentative est le « froissage à la main recouvert de mica ». Cette technique consiste à appliquer de la couleur sur toute la surface du papier washi, puis à superposer du mica et à assouplir le papier à la main pour créer des rides et des craquelures.

  Étape 4 : Marquage à chaud

  On applique une pâte de gluten crue sur le bloc de bois, puis on la transfère sur du papier japonais. On y dépose ensuite des feuilles d'or et d'argent, qui, une fois sèches et bien adhérentes, sont retirées en excès. Le processus s'achève par l'application d'eau d'alun (colle animale dissoute additionnée d'alun).

  2. Techniques du maître Sarasa

  Étape 1 : Impression à l'aide de la méthode traditionnelle d'impression au pochoir.

  Cette technique consiste à appliquer un pochoir à motif gravé sur du papier ou du tissu japonais, puis à transférer le motif sur le papier à l'aide d'un pinceau en crin de cheval ou d'un pinceau rond trempé dans un pigment ou une teinture. Il existe deux méthodes principales : l'impression monochrome, utilisant du mica ou un pigment blanc, et l'impression polychrome, qui combine six peintures différentes. La netteté et la précision des motifs sont caractéristiques de cette technique.

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  Étape 2 : Impression multicolore du motif sarasa

  Cette technique consiste à imprimer des motifs sur un même papier, à l'aide de pochoirs et de pigments différents. Le processus d'impression est répété autant de fois que nécessaire pour créer une image unique.

  

  Étape 3 : Placer

  Cette technique consiste à appliquer une quantité généreuse de pigment sur des motifs gravés dans des pochoirs épais à l'aide d'une spatule en bois, ce qui donne aux motifs un aspect tridimensionnel. Elle est utilisée pour représenter des blasons familiaux et autres motifs similaires.

  

  Étape 4 : Marquage à chaud

  Le procédé est identique à la technique d'application de la feuille d'or utilisée par les artisans karakami, mais au lieu de blocs de bois, on utilise des pochoirs avec des motifs sculptés.

  3. Techniques d'un artisan de la poussière d'or
  Les motifs en feuilles d'or et d'argent que l'on voit souvent sur les fusuma (portes coulissantes) sont l'œuvre d'un artisan spécialiste de la feuille d'or.

  Étape 1 : Répandre le sable

  Cette technique consiste à placer des paillettes d'or et d'argent dans un tube de bambou, puis à le tapoter ou à le secouer pour les saupoudrer sur du papier washi.

  

  Étape 2 : Répandre le papier aluminium

  Des morceaux de feuilles d'or et d'argent, de toutes tailles, sont dispersés à l'aide de tubes de bambou et d'autres outils. Ces feuilles se présentent sous différentes formes : le « kirihaku » (feuille découpée), taillé en carrés avec un couteau en bambou ; le « hahaku » (feuille brisée), déchiré à la main ; et le « nogi » (herbe sauvage), découpé en longues et fines lamelles.

  Étape 3 : Application des pigments or et argent

  Cette technique consiste à affiner davantage la poudre d'or ou d'argent, à la diluer avec de l'eau de colle, puis à l'appliquer au pinceau.

  

  Étape 4 : Dessin

  Cette technique consiste à peindre directement des paysages, des peintures japonaises et d'autres motifs sur du papier washi à l'aide d'un pinceau.

  Étape 5 : Polissage

  Cette technique consiste à placer un bloc de bois sous du papier washi préalablement traité avec du sable ou de la boue, puis à le frotter avec une défense de sanglier pour faire ressortir le motif du bloc de bois.

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• Gros plan

  Gros plan

  Le subtil chatoiement du mica apaise l'âme. EDO Karakami (Decorative Papers)

  Le papier karakami, initialement produit à Kyoto comme brouillon pour l'écriture des poèmes waka, fut ensuite utilisé pour la fabrication de paravents et de portes coulissantes. Avec l'essor de la culture urbaine, sa production commença également à Edo (l'actuelle Tokyo). Ayant survécu à une période de déclin, le papier karakami de style Edo est toujours produit de nos jours.

   

  Des artisans de karakami (papier décoratif) de l'époque d'Edo sont présents.

  Baignée de lumière, la mica scintille tantôt subtilement, tantôt avec éclat. Nuages qui se dissipent, vagues de Korin, œillets, vagues de Seigaiha, paulownias à cinq ou sept pétales, une multitude de fleurs… Des motifs uniques au Japon, célébrant la beauté de la nature, ou d’élégants reflets d’or et d’argent, apparaissent sur le papier washi. Contempler le karakami est une source de fascination inépuisable. L’origine du karakami remonte à l’époque de Heian. À cette époque, le « mon-karakami », importé de Chine (dynastie Tang), était imité sur le papier washi et prisé par la noblesse pour l’écriture des poèmes waka. À partir du Moyen Âge, il fut utilisé pour les paravents et les portes coulissantes, et lorsque le shogunat Tokugawa prit le pouvoir et qu’Edo prospéra, la technique se répandit vers l’est.
  Aujourd'hui encore, quelques artisans spécialisés dans la gravure sur bois (karakami) subsistent à Kyoto et à Tokyo. À Tokyo, les estampes de l'époque d'Edo ont été détruites lors de tremblements de terre et de bombardements aériens, mais cet artisanat se remet courageusement en marche. Par une journée où les cerisiers en fleurs, recouverts de neige, étaient en pleine floraison – une journée qui ravirait tout habitant d'Edo élégant –, j'ai visité la maison de M. Koizumi (usine de traitement du papier Koizumi Fusuma) à Yushima, non loin du sanctuaire Tenjin.

  

  Papier karakami séché et fini. La lumière émise par le mica dégage une grande élégance.

  Ayant surmonté les moments difficiles...

  Koizumi Shichigoro, un ancêtre de la famille Koizumi, fonda Karahichi à la fin du XIXe siècle, à la fin de l'époque d'Edo. Tetsu, de la quatrième génération, hérita de l'entreprise familiale à la mort de son père, le précédent propriétaire, alors qu'il n'avait que 19 ans. Tel un apprenti, il affirme avoir acquis les compétences naturellement. Le fils de Tetsu, Yukio, de la cinquième génération, raconte en riant que, même à l'école primaire, il connaissait mieux les unités de mesure japonaises traditionnelles (le shaku et le sun) que les centimètres ou les millimètres.
  « Je travaillais sur les portes coulissantes depuis l'âge de 20 ans environ, mais je n'ai sérieusement décidé d'apprendre les techniques EDO Karakami (Decorative Papers) qu'au moment du passage de l'ère Showa à l'ère Heisei. J'ai appris par essais et erreurs, même à l'âge de 40 ans. »
  Depuis la période de croissance économique rapide, le secteur de la construction a privilégié de nouveaux matériaux de construction bon marché et pouvant être produits en masse, inondant ainsi le marché. EDO Karakami (Decorative Papers), d'une grande finesse esthétique mais difficile à produire en grande quantité et onéreux, a vu sa demande chuter et a traversé une période difficile.
  « J'avais les compétences, mais aucun moyen de les mettre à profit… Il n'y a rien de plus frustrant. Financièrement, notre commerce de portes coulissantes était rentable », confia Tetsu, songeur. « Le travail, c'est agréable, mais les affaires, c'est tout sauf amusant », acquiesça Yukio.

  

  Tetsuya Koizumi est un maître artisan qui possède 60 ans d'expérience dans ce domaine. Il grave même lui-même les blocs de bois.

  Que pouvons-nous faire pour la 6e génération future ?

  Yukio a quatre fils. Deux d'entre eux, Masayuki et Tetsuo, se sont passionnés pour le travail de leur père et de leur grand-père et se forment actuellement pour reprendre l'entreprise familiale. « De nos jours, il ne suffit plus de leur dire de s'approprier les techniques ; il faut aussi les former, dans une certaine mesure. Ensuite, je souhaite qu'ils apprennent par l'expérience, même s'ils rencontrent des difficultés », explique Yukio avec un sourire. Âgés d'une vingtaine d'années seulement, ces futurs successeurs de la sixième génération débordent d'enthousiasme : « Le travail de grand-père est extraordinaire. Si nous nous lançons dans l'aventure, nous voulons viser l'excellence. »
  « En réalité, je ne suis pas si pessimiste quant à l'avenir. Chaque foyer avec enfants aura des poupées Hina et des casques de samouraï, n'est-ce pas ? Même si les modes de vie se sont occidentalisés, les pièces de style japonais ne disparaîtront jamais des maisons individuelles ou des appartements. Ce que je peux faire pour mes fils, c'est créer les bases d'un environnement où EDO Karakami (Decorative Papers) pourra être préservé pour ma génération. »

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    « L’état du mica varie en fonction des conditions météorologiques et du taux d’humidité du jour. Et bien sûr, il dépend aussi de mon humeur. »

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    Tetsu et Yukio, père et fils, travaillent en parfaite harmonie. Leur travail se déroule sans accroc et sans interruption, grâce à leur coordination impeccable.

  La beauté intemporelle du EDO Karakami (Decorative Papers)

  Le monde, fondé sur les principes de la production et de la consommation de masse, amorce lentement une transformation. Cette tendance touche également le secteur de la construction et, récemment, parallèlement à un intérêt croissant pour la santé et l'environnement, un retour aux traditions s'est amorcé, et le papier washi, en tant que matériau de décoration intérieure, est réévalué.
  « Nombre d’architectes et de poseurs de papier peint pensent que le karakami (papier décoratif) n’existe qu’à Kyoto. Je souhaite faire savoir au public que le karakami oriental est tout aussi beau, voire meilleur, que celui de l’Occident, et qu’il peut être utilisé non seulement pour les portes coulissantes, mais aussi comme papier peint. »
  Malgré le passage du temps et l'évolution des modes de vie, la véritable beauté traditionnelle reste intemporelle. Le subtil chatoiement du mica semble le confirmer à celui ou celle qui la contemple.

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    Le processus d'impression du motif (« Hagi ») de manière à ce que les coutures soient parfaitement alignées nécessite une technique hautement qualifiée.

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    Les estampes EDO Karakami (Decorative Papers) sont plus grandes que celles de Kyoto. De ce fait, les motifs ont une apparence plus ample et généreuse.

  Profil d'artisan

  Tetsu Koizumi

  Né en 1919.

  Né en 1947.
  Yukio affirme qu'il a encore beaucoup à apprendre de son père, de la sculpture sur bois à la fabrication de pigments de mica.

  Anecdotes

  EDO Karakami (Decorative Papers) à apprécier comme décoration intérieure

   

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    Utilisé comme papier peint dans un restaurant japonais traditionnel, ce motif, intitulé « Lierre de Korin », est réalisé selon la technique de la gravure sur bois avec du mica. Il s'agit d'une œuvre du père et du fils Koizumi.

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    Un motif en treillis de clous de girofle réalisé au pinceau. Admirez l'aspect changeant du papier washi selon l'éclairage.